網友解答: 中國的古典韻文有三個迭代，一是唐詩，二是宋詞，三就是元曲。元曲歷來與唐詩宋詞爭奇斗艷，并且有著獨特而鮮明的特色。同時元曲也是古典韻文發(fā)展史的挽歌，自元曲后直到如今，古典韻文沒

網友解答:

中國的古典韻文有三個迭代，一是唐詩，二是宋詞，三就是元曲。元曲歷來與唐詩宋詞爭奇斗艷，并且有著獨特而鮮明的特色。同時元曲也是古典韻文發(fā)展史的挽歌，自元曲后直到如今，古典韻文沒有再發(fā)展出新的形式。

就如王國維在《宋元戲曲考·序》中說的那樣：“凡一代有一代之文學：楚之騷，漢之賦，六代之駢語，唐之詩，宋之詞，元之曲，皆所謂一代之文學，而后世莫能繼焉者也?！?p>但是，不可否認的是，元曲歷來沒有唐詩宋詞那樣受重視，也沒有唐詩宋詞的輝煌奪目。一是人們認為元曲鄙俗，難登大雅之堂；二是元朝畢竟是蒙古人建立的政權，很多人對這個朝代有偏見，自然對其文學也不屑一顧；三是元曲數量少，唐詩流傳下來50000多首，宋詞流傳下來20000多首，而元曲流傳下來的不多。再者，元曲也沒有唐詩宋詞那樣燦若云霞的佳句名篇，影響力自然不如前二者。

但是，元曲也有唐詩宋詞無法取代的獨特魅力。一、元曲重本色，語言直露淺白，嬉笑怒罵皆成文章。二、就是元曲的形式，雖然曲牌對字數、句式、平仄也有要求，但同時是允許使用襯字，增加句子，也允許平仄的轉換，所以元曲的形式比較自由靈活。三、因為元朝政權的昏庸黑暗，而且是異族統(tǒng)治下的獨特政治環(huán)境和社會環(huán)境，催生了大量具有戰(zhàn)斗精神和力量的作品，他們針砭時弊，痛斥暴政苛政，揭露官府的黑暗腐敗和社會不良風氣等等，使得元曲散發(fā)著戰(zhàn)斗光芒。

唐詩宋詞里面有很多名家，同時元曲里也有“關漢卿、張可久、馬致遠、白樸、鄭光祖、王實甫”等名家。

以上，是元曲的基本介紹，接下來，我直接上作品吧。

---

---

NO.1

徐再思［雙調］蟾宮曲·春情

平生不會相思，才會相思，便害相思。

身似浮云，心如飛絮，氣若游絲。

空一縷余香在此，盼千金游子何之。

證侯來時，正是何時？

燈半昏時，月半明時

簡評：唐詩里寫相思是“紅豆生南國，春來發(fā)幾枝”；宋詞里寫相思是“玲瓏骰子安紅豆、入骨相思知不知”，或者“地角天涯有窮時，只有相思無盡處”，這些寫得含蓄深曲。但這首元曲，把相思的苦與痛，通過人物的身形、神情、心理等方面，運用十分出色的比喻，來詮釋相思的痛苦與煎熬。

所謂“身似浮云”，是說人被相思摧殘得身形消瘦，就像浮云般輕飄飄的。

所謂“心如飛絮”，是說人的心，就像飛絮一樣，魂不守舍，無法安放，也無法栓系，它早就飛遍千山萬水，追尋那不歸的游子。

所謂“氣若游戲”，是說人備受煎熬，懨懨繾倦，萎靡不堪。

---

---

NO.2

《張可久· 人月圓·山中書事》

興亡千古繁華夢，詩眼倦天涯。

孔林喬木，吳宮蔓草，楚廟寒鴉。

數間茅舍，藏書萬卷，投老村家。

山中何事？松花釀酒，春水煎茶。

簡評：松花釀酒，春水煎茶，一聽就讓人心陶醉了。

---

---

NO.3

《張養(yǎng)浩· 山坡羊·潼關懷古》

峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關路。

望西都，意躊躇。

傷心秦漢經行處，宮闕萬間都做了土。

興，百姓苦；亡，百姓苦！

簡評：結句精辟而獨到，一針見血，乃是千古浩嘆，自古興亡百姓皆苦也。潼關懷古乃元人散曲壓卷之作。

---

---

NO.4

《張可久·雙調·落梅風·春曉》

東風景，西子湖。濕冥冥柳煙花霧，黃鶯亂啼蝴蝶舞，幾秋千打將春去。

簡評：結尾“幾秋千打將春去”，活潑的少女才蕩幾下秋千，春天便蕩沒了。春去春來本是自然現象，作者把自然現象變成人的行為，注入了人的感情，春光的可貴，春天歸去的無限惋惜和眷戀，盡包容在這令人回味無窮的俏皮話中。造境立意之妙，令人嘆服。

---

---

NO.5

《衛(wèi)立中·雙調·殿前歡》

碧云深，碧云深處路難尋。

數櫞茅屋和云賃，云在松陰。

掛云和八尺琴，臥苔石將云根枕，折梅蕊把云梢沁。

云心無我，云我無心。

簡評：這首小令超凡脫俗飄逸出塵，把道家美學“逸”的理念很好的闡釋。末句“云心無我，云我無心”物我合一，妙不可言，已趨無我之境，這在元曲中罕見。

---

---

NO.6

馬致遠［雙調］天凈沙·秋思

枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在天涯。

簡評：寥寥數語，道盡千古游子斷腸之感。言盡而意不盡，余味無窮。

---

---

NO.7

王實甫［中呂］十二月過堯民歌·別情

自別后遙山隱隱，更那堪遠水粼粼。見楊柳飛棉滾滾，對桃花嘴臉醺醺。透內閣香風陣陣，掩重門暮雨紛紛。怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂！新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。今春香肌瘦幾分，裙帶寬三寸。

簡評：聲韻悠揚流暢，風格婉麗。情致哀怨，如泣如訴。

---

---

NO.8

姚燧［越調］憑闌人·寄征衣

欲寄君衣君不還，不寄君衣君又寒。寄與不寄間，妾身千萬難。

簡評：寄與不寄，躑躅優(yōu)柔，思念與關切、隱憂交織在一起，的確讓人實難抉擇。短短幾句，便將思婦的體貼溫存、纏綿悱惻及復雜心理描繪得神形畢見。

---

---

NO.9

姚燧［中呂］醉高歌·感懷

十年燕月歌聲，幾點吳霜鬢影。西風吹起鱸魚興，已在桑榆暮景。

簡評：多年宦海浮沉，身心早已疲倦，西風吹起，自然起懷念故鄉(xiāng)“鱸魚“之興了。語言凝練，感情真摯。

---

---

NO.10

查德卿［雙調］蟾宮曲·懷古

問從來誰是英雄?一個農夫，一個漁翁。

晦跡南陽，棲身東海，一舉成功。

八陣圖名成臥龍，《六韜》書功在非熊。

霸業(yè)成空，遺恨無窮。蜀道寒云，渭水秋風。

簡評：五千年，多少王國毀滅，多少英雄成枯骨，多少傳說如浮云消散。那些霸業(yè)，那些宮闕，那些人物，那些情長兒女，那都不過空歸黃土。

---

---

NO.11

《張可久·人月圓·會稽懷古》

林深藏卻云門寺，回首若耶溪。

苧蘿人去，蓬萊山在，老樹荒碑。

神仙何處，燒丹傍井，試墨臨池。

荷花十里，清風鑒水，明月天衣。

簡評：荷花十里，清風鑒水，明月天衣，寫得多么清逸空靈。

---

---

NO.12

盧摯［黃鐘］節(jié)節(jié)高·題洞庭鹿角廟壁

雨晴云散，滿江明月。風微浪息，扁舟一葉。

半夜心，三生夢，萬里別。閑倚蓬窗睡些。

---

---

NO.13

張可久［中呂］賣花聲·懷古

美人自刎烏江岸，戰(zhàn)火曾燒赤壁山，將軍空老玉門關。

傷心秦漢，生民涂炭，讀書人一聲長嘆。

簡評：一語道盡歷史的本質，那就是生民涂炭。而文人往往在歷史興亡的更替中，無用武之處。

---

---

NO.14

張可久［越調］憑闌人·江夜

江水澄澄江月明，江上何人搊玉箏？隔江和淚聽，滿江長嘆聲。

簡評：這首短曲，被人稱為是一首壓縮了的《琵琶行》。

---

---

NO.15

關漢卿［南呂］四塊玉·別情

自送別，心難舍，一點相思幾時絕。

憑闌袖拂楊花雪；溪又斜，山又遮，人去也。

簡評：關漢卿諸曲中，余獨愛此句也，就像歐陽修的“平蕪盡處是春山，行人更在春山外”一樣，馀味不盡，意蘊悠長。

---

---

NO.16

盧摯［雙調］沉醉東風·秋景

掛絕壁，松枯倒倚，落殘霞孤鷺齊飛。四周不盡山，一望無窮水。

散西風滿天秋意。夜靜云帆月影低，載我在瀟湘畫里。

---

---

NO.17

鄭光祖［雙調］蟾宮曲·夢中作

半窗幽夢微茫，歌罷錢塘，賦罷高唐。

風入羅幃，爽入疏欞，月照紗窗。

縹緲見梨花淡妝，依稀聞蘭麝余香。

喚起思量，待不思量，怎不思量！

簡評：幽夢迷離，似有若無，這種飄渺不可捉摸的愁思，欲揮不去，欲斷弗能，因為“情”自心起，豈可斷絕也。全詞語淡思深，愁緒纏綿。

---

---

NO.18

張養(yǎng)浩［雙調］水仙子·詠江南

一江煙水照晴嵐，兩岸人家接畫檐，芰荷叢一段秋光淡。

看沙鷗舞再三，卷香風十里珠簾。

畫船兒天邊至，酒旗兒風外飐。

愛殺江南！

簡評：“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍”的強化版，用“煙水、晴嵐、畫檐、荷花、沙鷗、珠簾、畫船、酒旗”等具體的事物，使江南的美更加形象具體，構畫出一幅清新婉麗、閑適恬淡的江南畫卷。此外，比較有趣的是曲中的量詞，用“一江、兩岸、荷叢、再三、十里”來完成對景物的描??；“畫船兒天邊至，酒旗兒風外飐”則為對仗。

---

---

NO.19

趙顯宏［中呂］滿庭芳·漁

江天晚霞，舟橫野渡，網曬汀沙。

一家老幼無牽掛，恣意喧嘩。

新糯酒香橙藕芽，錦鱗魚紫蟹紅蝦。

杯盤罷，爭些醉煞，和月宿蘆花。

簡評：糯米酒，香橙嫩藕，錦鯉魚，紫蟹紅蝦等等，光是看著都垂涎三尺。喝醉了，就在月色蘆花里安然入眠。有吃有喝有詩意的場景，如何不令人向往。

---

---

NO.20

貫云石［雙調］蟾宮曲·送春

問東君何處天涯。落日啼鵑，流水桃花。

淡淡遙山，萋萋芳草，隱隱殘霞。

隨柳絮吹歸那答，趁游絲惹在誰家。

倦理琵琶，人倚秋千，月照窗紗。

簡評：古人詩詞里，惜春傷秋，已是很尋常的事情。這也是一首惜春詞，寫得比較淡，帶著悠然的情致和韻味。

---

---

NO.21

關漢卿· 《南呂》

〔一枝花〕

攀出墻朵朵花，折臨路枝枝柳?；ㄅ始t蕊嫩，柳折翠條柔，浪子風流。憑著我折柳攀花手，直煞得花殘柳敗休。半生來折柳攀花，一世里眠花臥柳。

---

〔梁州〕

我是個普天下郎君領袖，蓋世界浪子班頭。愿朱顏不改常依舊，花中消遣，酒內忘憂。分茶攧竹，打馬藏鬮；通五音六律滑熟，甚閑愁到我心頭？伴的是銀箏女銀臺前理銀箏笑倚銀屏，伴的是玉天仙攜玉手并玉肩同登玉樓，伴的是金釵客歌金縷捧金樽滿泛金甌。你道我老也，暫休。占排場風月功名首，更玲瓏又剔透。我是個錦陣花營都帥頭，曾玩府游州。

---

〔隔尾〕

子弟每是個茅草岡、沙土窩初生的兔羔兒乍向圍場上走，我是個經籠罩、受索網蒼翎毛老野雞蹅踏的陣馬兒熟。經了些窩弓冷箭鑞槍頭，不曾落人后。恰不道“人到中年萬事休”，我怎肯虛度了春秋。

---

〔尾〕

我是個蒸不爛、煮不熟、捶不匾、炒不爆、響珰珰一粒銅豌豆，恁子弟每誰教你鉆入他鋤不斷、斫不下、解不開、頓不脫、慢騰騰千層錦套頭？我玩的是梁園月，飲的是東京酒，賞的是洛陽花，攀的是章臺柳。我也會圍棋、會蹴鞠、會打圍、會插科、會歌舞、會吹彈、會咽作、會吟詩、會雙陸。你便是落了我牙、歪了我嘴、瘸了我腿、折了我手，天賜與我這幾般兒歹癥候，尚兀自不肯休！則除是閻王親自喚，神鬼自來勾。三魂歸地府，七魄喪冥幽。天哪！那其間才不向煙花路兒上走。

---

---

未完·待更

歡迎關注點贊，大家交個朋友。

網友解答:

唐詩中的送、別、贈、離名詩佳句不少，傳唱至今興味不減。如王勃的名句：海內存知己，天涯若比鄰。駱賓王的《易水送人》：此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。孟浩然的“日暮征帆何處泊？天涯一望斷人腸“。李白的《贈汪倫》：桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。王維的：“勸君更敬一杯酒，西出陽吳無故人“等等。詩家名句甚多，不勝枚舉。送別詩在唐詩中獨樹一幟。

近日讀元散曲發(fā)現其中的贈別曲子也不少，而且饒有趣味。反復瀏覽，欲罷不能。元人盧摯有一首《雙調》-壽陽曲-別珠簾秀。曲子如下：

才歡悅，早間別，痛煞煞好難割舍。

畫船兒載將春去也，空留下半江明月。

雙調，宮調名。壽陽曲，曲牌名。別珠簾秀，是這首小曲的題目。元曲是配樂歌唱的，因此每首歌曲都有宮調、曲牌。類似于現代的樂調、樂譜，曲子內容即為歌詞。這首曲子的意思：

春風春雨兩相悅，無奈早間雙雙別。痛煞我也，痛煞我也！人生傷感是割舍。她乘彩船去，春光已成過路客?？湛杖缫玻湛杖缫?！半江清水一明月。

作者為什么別珠簾秀？珠簾秀是何人？珠簾秀，本姓朱，排行第四。元大都（今北京）人。她是元代的著名女藝人，梨園行家。元雜劇中的青衣、花旦各種行當角色都能各盡其妙。而且她還善寫作，常與當時的著名作家唱和。與關漢卿、馮子振、盧摯等。這首“別珠簾秀”就是盧摯為她所作。這首寫離愁別恨的小令，表達了作者與她交往的深厚情感，知己難舍的痛苦心情。

當珠簾秀接到盧摯的這首曲子時，她即作《雙調》-落梅風-答盧疏齋（盧摯）。曲子如下：

山無數，煙萬縷，憔悴煞玉堂人物。

倚蓬窗，一身活兒受苦，恨不得隨大江東去。

上一首“別珠簾秀”是盧摯即盧疏齋親自送她上船，離別時難舍難分的情境。這一首作答寫了乘船一路所見以及復雜的人生情感。

曲的意思：行船一路山無數，縷縷煙霞無意顧。翰林學士人憔悴，你疼心，我心苦。倚著船窗望孤影，料是從此兩心苦。

這首曲子就好比”兩地書“，你思念我，我惦記你?？磥硭c盧摯的情感非同一般。是知音更是情侶。因為曲中并未出現”夫、妻、妾、郎君”等字眼，但所表情意分外直白深長。如盧摯表白的：”痛煞煞好難割舍”。珠簾秀吐露的：”恨不得隨大江東去”。這一:唱一合，可見二人情深誼長，佳話留芳。品嘗這兩首贈別元曲，真是嚼味十足。