什么是裝飾運(yùn)動(dòng)？裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，但它也影響建筑設(shè)計(jì)的風(fēng)格。它的名字來(lái)自于1925年在巴黎舉行的世界博覽會(huì)。當(dāng)它在20世紀(jì)20年代初成為主要的歐洲藝術(shù)風(fēng)格時(shí)，它在美國(guó)并不流行。大約在1928

什么是裝飾運(yùn)動(dòng)？

裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，但它也影響建筑設(shè)計(jì)的風(fēng)格。它的名字來(lái)自于1925年在巴黎舉行的世界博覽會(huì)。

當(dāng)它在20世紀(jì)20年代初成為主要的歐洲藝術(shù)風(fēng)格時(shí)，它在美國(guó)并不流行。大約在1928年才在美國(guó)流行起來(lái)，在現(xiàn)代主義盛行的20世紀(jì)30年代之前。雖然ArtDeco這個(gè)詞是在1925年的世博會(huì)上創(chuàng)造的，但直到20世紀(jì)60年代才被廣泛使用，并被重新評(píng)價(jià)。它的從業(yè)者沒(méi)有作為一個(gè)統(tǒng)一風(fēng)格的設(shè)計(jì)社區(qū)來(lái)合作。

裝飾運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的時(shí)代背景及風(fēng)格特征？

裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)是承上啟下的。既反對(duì)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)、新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)、自然裝飾和中世紀(jì)復(fù)古，又批判單調(diào)的工業(yè)化風(fēng)格。它是新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)和現(xiàn)代主義運(yùn)動(dòng)之間的聯(lián)系。雙方都有雙方的特點(diǎn)，但不是簡(jiǎn)單的重復(fù)和再現(xiàn)。

它的裝飾特征在20世紀(jì)80年代被重新認(rèn)識(shí)，并在后現(xiàn)代主義風(fēng)格中再次受到重視。

裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)與思想？

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)不同于工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)。它提倡藝術(shù)與技術(shù)的結(jié)合，體現(xiàn)了室內(nèi)設(shè)計(jì)對(duì)得體性的追求。

符合工業(yè)時(shí)代精神的簡(jiǎn)化裝飾。主要特點(diǎn)是裝飾主題模仿自然草本形態(tài)的流動(dòng)曲線。奧爾塔設(shè)計(jì)的布魯塞爾都靈路12號(hào)住宅，即流蘇住宅，是最早的新藝術(shù)主義范例。住宅外部裝修樸實(shí)無(wú)華，但內(nèi)部裝修熱情奔放。鐵龍卷須將梁柱在一起，尤其是難忘的樓梯和柱子上的鐵線更是有了韻律感，既整體又和諧。

這里可以看出，他把鐵看作一條有機(jī)的線，從而把這個(gè)

新的結(jié)構(gòu)材料充分結(jié)合了裝飾的可能性。天花板的角落和墻壁也畫(huà)有滾動(dòng)圖案，燈具和馬賽克地板都畫(huà)有這種圖案。

范特維爾大廈的圓頂沙龍也

是霍塔更成熟的作品。八點(diǎn)前室內(nèi)

一個(gè)由金屬柱形成的圓形拱門(mén)

金屬肋玻璃穹頂，輕型結(jié)構(gòu)，帶

強(qiáng)烈的形式感，也提供了室內(nèi)

明亮柔和的光線。

樓梯、欄桿

它是一種植物形狀的曲線，產(chǎn)生一種節(jié)奏美。

感，整個(gè)空間華麗、典雅、和諧(圖

1。148)。Horta的設(shè)計(jì)使用了模仿植物的線條。

條，把空間布置成一個(gè)開(kāi)放的、開(kāi)闊的

整體。此外，他在色彩處理上也很輕快。

明亮，這些也包含了現(xiàn)代主義的設(shè)計(jì)

很多想法。

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的家具也是由

自然曲線被用作家具的裝飾風(fēng)格，

模仿自然形態(tài)，到處都是樹(shù)枝和曲線。

馬賽克的花紋，蜿蜒起伏，完全像植物。

一切都像它一樣充滿活力。

1930年裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)消失的原因？

第二次世界大戰(zhàn)打破了歐洲的繁榮和奢侈，迫使“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)消亡。

但這一運(yùn)動(dòng)的裝飾特征在時(shí)裝、珠寶、化妝品、高級(jí)酒具等方面得到了保持。

20世紀(jì)80年代，當(dāng)單調(diào)乏味的現(xiàn)代主義受到批判時(shí)，“裝飾藝術(shù)”的裝飾特征重新煥發(fā)活力，在后現(xiàn)代主義風(fēng)格中再次受到重視。