網(wǎng)友解答: 中國畫，離不開用筆、用墨，因此中國畫的優(yōu)劣，首先是用筆、用墨。這是中國畫的基本認識。離開了用筆用墨，其他也就無從談起。用筆，除了功力之外，就是要有提、按、頓、銼，這是指用筆的

中國畫，離不開用筆、用墨，因此中國畫的優(yōu)劣，首先是用筆、用墨。這是中國畫的基本認識。離開了用筆用墨，其他也就無從談起。用筆，除了功力之外，就是要有提、按、頓、銼，這是指用筆的各種方法，也是各種變化。用筆，只有有了這些方法和變化，才會使筆法產(chǎn)生筆意。所以中國畫的筆意的有無以及高低，是評判中國畫水平高低的一個具體準則。缺乏這一評判的準則，也就難以言說中國畫的評判。其次是用墨，墨分五色，枯濕濃淡。墨色無變化，就會使畫缺少生氣。墨色的枯濕濃淡，才可見其豐富多彩。這是用墨的評判準則。有許多作者，創(chuàng)作一幅作品，以美術(shù)的標準評判還不錯?？墒钱斔怨P墨形式表現(xiàn)小品，或者寫意時，根本就很難見到用筆用墨的基本效果。更不用講筆墨形式，筆墨結(jié)構(gòu)，筆意的體現(xiàn)就更無從談起。這就是缺少用筆、用墨的基本認識。所以只有在雜亂無章中，自由畫畫。這是中國畫入門的最大障礙。所以中國畫的學習，必須要有用筆、用墨的基本準則的認識，以及自我運用的意識，切切不可隨意涂抹。一筆下去應該要有基本的筆墨要求，也應該要講究筆墨效果。達到一定程度后，再說筆意，結(jié)構(gòu)。這樣中國畫中的筆墨才可能產(chǎn)生效果。有了這樣一種前提，那么.其他的藝術(shù)效果才會有所"本"，有了這個“本'，其他的也就都可以體現(xiàn)。要講中國畫的評判標準，這是絕對不可缺失的。只可惜，現(xiàn)在講的人少，實踐者更少。希望每個學習中國畫者，都對此立有真心關(guān)注，提高中國畫用筆用墨的意識水平。(畫為自作)?！?/p> 網(wǎng)友解答:

傳統(tǒng)的中國畫包括:工筆畫.大寫意.小寫意。有帛絹畫，有宣紙畫，有重彩畫，有重墨畫，還有大量宗教及墓道壁畫。

從謝赫的六法(逸品，神品，妙品，能品……)至今，中國傳統(tǒng)繪畫的理論支柱和標準層出不窮且在不斷發(fā)展。中國畫評判新標準:一.呈現(xiàn)新的美。二.高技術(shù)難度。三.渾然天成的畫面效果。能不能達到以上三點，我認為一幅優(yōu)秀作品首要的標準。也是評判其有無審美價值之關(guān)鍵所在。創(chuàng)作之所以為“創(chuàng)”就是要求作品具有創(chuàng)造性，老是重復別人的發(fā)現(xiàn)當然與“創(chuàng)”無緣，而要有所創(chuàng)造就必須得有新發(fā)現(xiàn)，沒有發(fā)現(xiàn)自然無從創(chuàng)造，所以創(chuàng)新是評論好壞的一條。

如果說有兩幅作品同時具備了新的審美信息的話，一個有極高的技術(shù)難度，另一個相對較差點，我們自然會選前者是不是？第三點渾然天成，就是筆墨效果氣韻生動，濃淡干濕效果渾然一體，意，形，體，色完美結(jié)合，發(fā)揮地淋漓盡至。

總之，評判一幅作品的好壞，關(guān)鍵就是要看其是否呈現(xiàn)出新的美感，在表達上是否具有高技術(shù)難度，畫面最終效果是否達到渾然天成之功。