網(wǎng)友解答: 整體來(lái)說(shuō)，中國(guó)畫(huà)意境美，格調(diào)美，擁有豐富的內(nèi)涵，若細(xì)細(xì)品味，能從國(guó)畫(huà)里領(lǐng)略到中國(guó)人的文化觀(guān)念，思想趣味，以及對(duì)世間萬(wàn)物的審美態(tài)度。世間萬(wàn)物，包括人在內(nèi)，都是宇宙的一個(gè)組成部分

整體來(lái)說(shuō)，中國(guó)畫(huà)意境美，格調(diào)美，擁有豐富的內(nèi)涵，若細(xì)細(xì)品味，能從國(guó)畫(huà)里領(lǐng)略到中國(guó)人的文化觀(guān)念，思想趣味，以及對(duì)世間萬(wàn)物的審美態(tài)度。世間萬(wàn)物，包括人在內(nèi)，都是宇宙的一個(gè)組成部分，其本性符合天道自然，呈現(xiàn)出和諧氣象，才認(rèn)為是美的。

吳昌碩花鳥(niǎo)

所以，國(guó)畫(huà)常常以表現(xiàn)山川自然和花花草草為主，國(guó)畫(huà)展現(xiàn)出來(lái)的思想趣味和審美觀(guān)念都是溫和的，中庸的，靜謐的，跟強(qiáng)烈、激蕩、偏執(zhí)、火熱的情調(diào)有些格格不入。這些情調(diào)構(gòu)成了中華民族傳統(tǒng)的審美趣味，被一代一代傳承下來(lái)，幾乎沒(méi)有發(fā)生多大改變。

波提切利《春》

而油畫(huà)就不同，油畫(huà)從文藝復(fù)興誕生以來(lái)，就堅(jiān)守“人文主義”思想觀(guān)念，是為現(xiàn)實(shí)生活和個(gè)人思想服務(wù)的產(chǎn)物，所以，油畫(huà)中常常把人作為創(chuàng)作題材。并且，油畫(huà)在西方歷史里還承擔(dān)了不少批判功能，比如在西方文藝復(fù)興中前期，宗教改革時(shí)期，思想啟蒙運(yùn)動(dòng)時(shí)期，油畫(huà)被作為武器向宗教思想和封建觀(guān)念宣戰(zhàn)，許多畫(huà)家借助油畫(huà)來(lái)挑戰(zhàn)神學(xué)思想的權(quán)威。

倫勃朗《蘇珊娜走向浴池》

而國(guó)畫(huà)在歷史發(fā)展中，幾乎沒(méi)有出現(xiàn)類(lèi)似情況。雖然我國(guó)歷史上曾出現(xiàn)一些個(gè)性鮮明的畫(huà)家，如徐渭、八大山人等，他們給作品中加入了許多擬人化的情緒，比如，把小鳥(niǎo)和魚(yú)的眼睛畫(huà)成翻白眼的形態(tài)，似乎在表達(dá)對(duì)封建主的不滿(mǎn)，這實(shí)際上是畫(huà)家在發(fā)泄個(gè)人的牢騷，并沒(méi)有形成聲勢(shì)浩大的繪畫(huà)革命。

吳湖帆山水

當(dāng)19世紀(jì)末期、20世紀(jì)初期，油畫(huà)從西方傳入國(guó)內(nèi)后，人們才發(fā)現(xiàn)，油畫(huà)看起來(lái)是那么直觀(guān)和張揚(yáng)，表現(xiàn)方式不像國(guó)畫(huà)那樣曲折迂回，而是直截了當(dāng)，色彩明亮醒目，畫(huà)法大膽直白，格調(diào)奔放浪漫，這對(duì)經(jīng)受了幾千年委婉含蓄思想觀(guān)念熏陶的我們來(lái)說(shuō)，非常具有吸引力，因此，人們?cè)絹?lái)越接受和喜愛(ài)油畫(huà)。

魯本斯《戰(zhàn)神馬爾斯與瑞亞》

油畫(huà)從上個(gè)世紀(jì)初期開(kāi)始，迅速在國(guó)內(nèi)落地生根，許多畫(huà)家開(kāi)始全面學(xué)習(xí)油畫(huà)，中國(guó)油畫(huà)家僅僅用了100年，就把西方油畫(huà)600余年的發(fā)展過(guò)程走了一遍，這個(gè)現(xiàn)象確實(shí)很有意思。并且，“中西合璧”，“西為中用”等創(chuàng)作理念在國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中大行其道。

現(xiàn)在，因?yàn)橛彤?huà)的強(qiáng)勢(shì)發(fā)展，不斷跟國(guó)畫(huà)相融相親，許多油畫(huà)技法已經(jīng)被國(guó)畫(huà)吸收，國(guó)畫(huà)格調(diào)已經(jīng)變得不那么純粹了，這是我們應(yīng)該重視的地方。

中國(guó)畫(huà)確實(shí)很美，尤其是中國(guó)的山水畫(huà)，那種磅礴的氣勢(shì)，那種迭巖起伏的層次，那種朦朧飄渺的意境，那種筆墨線(xiàn)條的挺拔，那種寓動(dòng)于凈寥闊大氣的靈動(dòng)，給人帶來(lái)神奇曼妙的遐想，讓人有一種融于自然的感觸。

記得頭些年我每到春節(jié)的時(shí)候，都會(huì)買(mǎi)一幅中國(guó)山水畫(huà)掛在家的客廳墻上，屋里頓時(shí)增添了美而不俗淡泊寧?kù)o的氛圍。家里來(lái)了客人，也都夸墻上的中國(guó)畫(huà)好，大氣！

中國(guó)畫(huà)確實(shí)很美。中國(guó)畫(huà)美在意境，這“意境”二字何以了得！這里有我們幾千年的文化底蘊(yùn)啊！但意境深了，好是好，但也不大容易看明白。多年以前畫(huà)的流通范圍較窄，基本上是在文人圈里流行，老百姓看到的不多，買(mǎi)的起的更少。后來(lái)，隨著國(guó)家的不斷發(fā)展人民生活水平文化需求日益提高，中國(guó)畫(huà)才走向了大眾。但這時(shí)西方油畫(huà)也進(jìn)來(lái)了。

以寫(xiě)意為主以山水花鳥(niǎo)畫(huà)居多的中國(guó)畫(huà)與以寫(xiě)實(shí)為主以人物畫(huà)居多的西方油畫(huà)，可以說(shuō)各有特色，各有千秋，但不能不說(shuō)，西方油畫(huà)的寫(xiě)實(shí)更接近客觀(guān)物體的本真面貌，因而也更容易讓人“一目了然”，而且西方油畫(huà)大多是以人為主題和題材，形象飽滿(mǎn)，色彩豐富，畫(huà)感更強(qiáng)，使觀(guān)畫(huà)者有一種更熟悉更親切的感覺(jué)，于是喜歡油畫(huà)的人便越來(lái)越多了起來(lái)。

在這種情勢(shì)下，中國(guó)的藝術(shù)家人心思變。從二十世紀(jì)初引進(jìn)西方油畫(huà)之始就開(kāi)始探索中國(guó)畫(huà)的改良，如繪畫(huà)中采用“中西合壁”、使油畫(huà)中國(guó)化等等。徐悲鴻、劉海粟、林風(fēng)眠、關(guān)山月等老一代畫(huà)家做了大量富有成效的創(chuàng)作上的探索實(shí)踐，后來(lái)又有陳逸飛、陳丹青、羅中立等當(dāng)代畫(huà)家的不懈努力，使中國(guó)畫(huà)在中西結(jié)合技法上有了更大的進(jìn)步和喜人的變化。