網友解答: 流行音樂不是垃圾。中國第一批流行音樂制作者就脫胎于知識分子階層，黎錦暉、趙元任、李叔同、陳歌辛都是其中的代表。陳歌辛寫的《玫瑰玫瑰我愛你》被美國歌手弗蘭基·萊恩演唱后，曾在美

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流行音樂不是垃圾。中國第一批流行音樂制作者就脫胎于知識分子階層，黎錦暉、趙元任、李叔同、陳歌辛都是其中的代表。陳歌辛寫的《玫瑰玫瑰我愛你》被美國歌手弗蘭基·萊恩演唱后，曾在美國billboard榜單上排名第三。

想象一下這樣的場景：一首華語流行歌曲流傳到了國外，大受歡迎，翻唱版本出現(xiàn)后，迅速排到美國billboard榜單前三的位置。你敢信這是真的？這事兒還真發(fā)生過，不過被翻唱的歌曲，是民國時期的上海流行老歌。

接下來你將看到：

● 上海怎么就成了中國流行音樂的發(fā)源地？

● 最早的中國流行音樂創(chuàng)作者是寫兒童歌曲的

● 《玫瑰玫瑰我愛你》被翻唱后紅遍了美國

上海怎么就成了中國流行音樂發(fā)源地？

一說民國老歌，人們自然而然的就會想到上海。

上海自開埠以來，隨著經濟的發(fā)展和對外交流的深入，逐漸成為中國最大的國際化都會。

20世紀30年代初期，上海成為國內的輕紡工業(yè)基地、金融中心、交通運輸樞紐和貿易中心。

以金融業(yè)為例，列強在上海不斷建立起金融機構，方便在中國的經濟殖民活動。

1936年，上海擁有11家信托公司、48家匯劃錢莊、3個儲蓄會和1家郵政儲金匯業(yè)局，成為當之無愧的中國金融中心。

國際化的另一面體現(xiàn)在文化的交流上。

1934年，在上海的外國人已經占到了上?？側丝诘?.19%。外國人的到來，刺激著上海各類娛樂業(yè)的發(fā)展。

1908年，法國人樂浜生在上海成立了東方百代唱片公司。隨后，勝利、高亭等具有外國背景的唱片公司紛紛登陸上海。

最初這些唱片公司灌制的唱片以各地方戲曲為主，顯然不能完全滿足日益增長的上海市民文化需求。

● 百代公司發(fā)行的的譚鑫培“捉放曹”唱片

當時上海市民對音樂的需求有多迫切？

20年代中葉，留聲機已經普遍進入上海富裕家庭，也成為小資情調的咖啡館、酒吧等娛樂場所不可或缺的道具。有錢人用得起留聲機，大眾收聽音樂主要靠廣播。

1934年，上海28家電臺節(jié)目中，全天播音時段85%以上是文娛節(jié)目，歌曲便是其中的重頭戲。

強烈的需求呼喚著新的音樂形式，而催生新音樂形式的新音樂元素也來自國外。

早期的上海歌舞廳、咖啡館等娛樂場所演奏的樂隊幾乎完全都是外國人。

其中又以菲律賓人為主，另有猶太人、俄國人和吉普賽人。他們甚至會演奏當時剛剛流行的爵士樂，這也讓日后的上海音樂帶有濃厚的爵士樂風情。

最早的中國流行音樂創(chuàng)作者是寫兒童歌曲的

民眾對流行音樂有了迫切需求，天才音樂人也就應運而生。

中國第一批流行音樂制作者脫胎于知識分子階層，其代表人物就是開上海流行音樂之先的黎錦暉。

● 黎錦暉創(chuàng)辦的明月歌劇社合影

這個名字你可能有些陌生，不過要說起他創(chuàng)作的音樂，你一定聽過，大家耳熟能詳?shù)膬焊琛缎“淄霉怨浴肪褪撬淖髌贰?/p>

中國現(xiàn)代音樂最早誕生于新式學堂。

最初“學堂音樂”走的是拿來主義路線，多直接采用歐美歌曲或民間小調的曲子填入新詞，以宣傳愛國、革命、婦女解放、破除迷信等新思想。

參與創(chuàng)作的多是趙元任、李叔同這樣的知識分子。

比如李叔同的名作《送別》，就是用了美國作曲家奧德威的《Dreaming of Home and Mother》的曲改編的。

后來中國的音樂開始從學堂音樂向流行音樂轉變，黎錦輝就是其中的關鍵人物。

他早先也是一名以教育為己任的知識分子，辦過報紙，做過公務員，在小學做老師的時候教過語文、美術、音樂、歷史。

五四時期，他參與了蔡元培任會長的北京大學音樂研究會，擔任以演奏民間絲竹音樂為主的“瀟湘樂組”組長。這個時候的黎錦暉意識到，“中國音樂家，均以西樂為正宗，唱中國歌就會被人笑話”，決心“宣傳樂藝、輔助新運”。

黎錦暉剛到上海，做的還是創(chuàng)辦音樂教育機構，譜寫兒童歌曲的工作。

● 黎錦暉編劇的兒童歌舞劇《三蝴蝶》演出照

為了擴大影響力，他偶爾也創(chuàng)作一些流行歌曲。沒想到他一出手就是爆款，1927年創(chuàng)作的《毛毛雨》很快就紅遍大街小巷。

盡管這首歌在唱腔上仍然帶有很多舊式戲曲的風格，它還是成為了中國本土誕生的第一首流行歌曲。

● 黎錦暉和《毛毛雨》的原唱、他的女兒黎明暉

這首歌后來還在影視劇《情深深雨濛濛》中被翻唱。

并且歌里歌頌的純真愛情也能夠大膽唱出來，取代了原來市井間流傳的粗糙庸俗乃至猥褻不堪的小調。

一炮而紅后，黎錦暉發(fā)現(xiàn)創(chuàng)作流行歌曲居然是幫助他運營音樂教育機構的好出路。

他繼續(xù)帶著歌舞團在各地巡演，1929年時因路費短缺滯留新加坡，黎錦暉還接受一家書局的訂單，短期內編寫了一百首流行歌曲寄回上海。

● 明月歌劇社歌舞排練

黎錦暉在剛開始創(chuàng)作流行音樂的時候，還曾經給自己立下十條原則：

妓女唱的不寫“后花園贈金”之類的不寫相思病的不寫愛情悲劇不寫為三角戀愛而情殺的不寫“三妻四妾十美圖”不寫用陰謀手段取得愛情的不寫猥褻的不寫對金錢權勢的愛情予以諷刺對一見傾心的兒戲愛情加以諷刺

然而后期為了迎合出版商及唱片公司老板們的意愿，多多賺錢，還是掉了節(jié)操，其流行音樂創(chuàng)作也愈發(fā)粗制濫造，格調低下。

好在黎錦暉的開拓工作已經在上海播下了流行音樂的種子，在他的培養(yǎng)下，白虹、姚莉、王人美、黎莉莉、周璇、黎錦光、聶耳等音樂青年才俊成長起來，開創(chuàng)屬于他們的音樂時代。

《玫瑰玫瑰我愛你》被翻唱后紅遍了美國

在黎錦暉之后的上海流行樂壇，領軍人物是被稱為“一代歌仙”的陳歌辛。

與黎錦暉最初深受民間音樂和戲曲影響不同，陳歌辛雖然也對上海田歌、打夯號子、車水號子等民間音樂了如指掌，但他還受到過西方作曲、指揮和配樂訓練，音樂底子更加扎實。他也就能更加靈活地運用爵士樂等新潮西方音樂形式。

● 陳歌辛及其夫人金姣麗

比如1940年陳歌辛為電影《天涯歌女》創(chuàng)作的《玫瑰玫瑰我愛你》就采用了典型的爵士樂風格。這首歌被美國人翻唱后大火，就與其爵士風味的旋律有關。

還有很多耳熟能詳?shù)拿駠餍懈枨鲎躁惛栊林?，比如《不變的心》《鳳凰于飛》《永遠的微笑》《初戀女》《蘇州河邊》《夜上海》等。

抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后，陳歌辛身處上海，寫作了《度過這冷的冬天》《不準敵人通過》等抗戰(zhàn)歌曲，還創(chuàng)作了一系列抗日舞劇。

1941年底，日軍占領上海租界，陳歌辛被捕，在獄中遭受嚴刑拷打，出獄后被迫為汪偽政權服務，甚至寫下了《大東亞民族團結進行曲》等為日本軍國主義宣傳的歌曲，并在上海外灘華懋飯店指揮過歌頌神風特攻隊的《神鷲歌》。

抗戰(zhàn)勝利后，陳歌辛又被國民黨監(jiān)禁了7天。雖然在抗戰(zhàn)勝利后陳歌辛的日子也并不好過，但他還是懷著勝利的喜悅，于1946年新年之際寫出了日后風靡華人世界，每年過年都會聽到的洗腦神曲——《恭喜恭喜》。

● 《恭喜恭喜》這首神曲原本帶有慶?？箲?zhàn)勝利的含義

《玫瑰玫瑰我愛你》在四十年代火遍華語流行樂壇后，五十年代初由澳大利亞DJ威爾弗里德·托馬斯從香港帶到倫敦。

沒想到在倫敦播放后，受到了英國人的歡迎。查普爾音樂公司便委托威爾弗里德·托馬斯為這首歌重新創(chuàng)作英語歌詞。

托馬斯就寫了一個西方人在馬來西亞遇到美人、與她相愛卻最終與她告別的故事，即《Rose, Rose, I Love You》。這首歌經美國歌手弗蘭基·萊恩演唱后，曾在美國billboard榜單上排名第三。

而英國女歌手佩圖拉·克拉克翻唱的另一個版本《May Kway》則改編不多，仍然是一首歌詠玫瑰花的歌曲，其中還運用了各種中國音樂元素，在英國歌曲排行榜上排名第十六。

當《時代》雜志報道《Rose, Rose, I Love You》的時候，提到了這首歌的原唱姚莉，卻并不知道這首歌的曲作者是陳歌辛。

● 佩圖拉·克拉克版的《May Kway》

陳歌辛最終并未收到任何海外稿費。

翻唱者弗蘭基·萊恩后來在美國的一次音樂會上巧遇陳歌辛的小兒子陳東，才知道《Rose, Rose, I Love You》的原曲是由陳歌辛所作。

在萊恩八十大壽的告別音樂會上，他又見到了陳歌辛的妻子金姣麗和大兒子陳鋼，將他灌制的《Rose, Rose, I Love You》送給了他們。

建國后很多上海流行音樂人，如李厚襄、姚敏、姚莉等移居香港，繼續(xù)流行音樂的傳承和發(fā)展。他們的工作為后來港臺流行音樂的發(fā)展留下了豐厚遺產。

鄧麗君的很多歌曲，如《何日君再來》《四季歌》《夜來香》《采檳榔》等，其實都是翻唱的民國流行音樂。

而很多民國流行歌曲，被梅艷芳、費玉清、鳳飛飛、蔡琴等港臺歌星演唱，其生命力之旺盛，早已超過了意識形態(tài)的阻隔和歌曲創(chuàng)作者本人的生死，仿佛如至今仍然健在的《玫瑰玫瑰我愛你》演唱者姚莉一樣，從未老去。

參考資料：1.賈崇. 陳歌辛流行歌曲研究[D]. 山東師范大學, 2009期。2.周康. 上海早期流行歌曲成因研究[D]. 華東師范大學, 2011。3.Music: A Rose Is a Rose ... - TIME http://content.time.com/time/magazine/article/0,9171,935240,00.html。4.《夜上海》作曲陳歌辛：在反右斗爭中“受黨保護”？_私家歷史_澎湃新聞-The Paper http://www.thepaper.cn/newsDetail_forward_1273241。關注是最好的支持，拉到頂部關注視知TV視知TV（微信公眾號ID：shizhimedia），知識解釋類短視頻“一哥”，致力于打破信息高墻，將深奧、枯燥、晦澀的知識用專業(yè)、精準、有趣的形式“翻譯”出來，形式不限于視頻、漫畫和圖文。目前旗下有百科、汽車、財經、健康、電影、男裝、寵物和二次元八大垂直領域。我們的口號是，為你解釋世界。

網友解答:

可以非常明確的說，流行音樂肯定不是垃圾。既然能夠被稱為是“流行音樂”，能被認為是一種音樂類別，而且能夠被作為問題提出來，就已經說明這是一件獨立存在的、具有一定價值的、產生了一定影響的事物。

任何事物都有它的價值，所以流行音樂也一定具備這種價值屬性，自然也就不是垃圾。不過具體來說，我覺得流行音樂有三個方面的價值特征：

第一，它是古典音樂的延續(xù)及現(xiàn)代音樂的主流

每一個時代都有自己的主流音樂風格、特色，就像在遠古時期原始人的各種目前看來“匪夷所思”的跳舞、喊叫等，也像中國歷史上商、周時期的雅樂、鐘鼓、琴瑟，到我們近代聽的戲曲、京劇，到現(xiàn)代西方的古典音樂、宗教音樂，再到現(xiàn)在的流行音樂。

每一個時期有它特定的音樂特色，流行音樂就是我們現(xiàn)代的音樂主流。可能再200年，音樂風格又會發(fā)生變化，后世的人會產生他們的音樂風格，也就是他們的流行音樂。

第二，現(xiàn)在音樂里有很多優(yōu)秀的作品

在一個領域里面，如果有一個人的成就或者一個作品的優(yōu)秀程度達到了當時的頂尖水平，甚至超過了頂尖水平，就可以帶動整個領域前進一大步。就好比跨欄出身的劉翔，帶動了整個田徑領域的成績。

同樣，為什么古典音樂這么經典，就是因為有了貝多芬這樣的大家和一系列非常優(yōu)秀的作品，所以后人覺得古代能音樂不是垃圾，而是濃縮的精華。

其實，現(xiàn)代流行音樂也有非常多的優(yōu)秀作品和優(yōu)秀音樂家，只不過他們還需要經過時間的考驗，畢竟古典音樂存在了幾百年，現(xiàn)代流行音樂才存在幾十年甚至十幾年，在時間上就沒有優(yōu)勢可比。

比如咱們國家廣為流傳的梁祝，就是一首非常經典的音樂，我相信再過個幾十年、幾百年，依然是廣為傳頌、膾炙人口的音樂。所以，流行音樂里也存在很多優(yōu)秀的作品，流行音樂，并不是垃圾。

第三，從事流行音樂的人才非常充足

在經濟學或管理學領域，評價一個領域是否有潛力或發(fā)展空間，可以看這個領域是否有持續(xù)投入，即人們是否愿意在它上面花時間、花精力、花錢。

而現(xiàn)在有很多從事流行音樂的人，也有很多音樂學院在培養(yǎng)相關的人才，這就說明這個領域是值得投入的。有人愿意研究它、創(chuàng)作更多作品、宣傳推廣等等，這也就證明了這是一塊有價值的領域。

所以，從這三個方面來看，流行音樂并不是垃圾，而是具有值得我們當代人去深度研究，并持續(xù)創(chuàng)造作品的有價值的領域。