網(wǎng)友解答: 妙言至徑，大道至簡(jiǎn)，簡(jiǎn)體字并不影響書法之美。甲金小隸楷草，縱觀漢字書法演驛歷史，漢字的發(fā)展歷程總體上就是筆畫逐漸簡(jiǎn)化的過程。漢字在形式上越來越簡(jiǎn)單，內(nèi)涵上越來越抽象，這就是規(guī)

妙言至徑，大道至簡(jiǎn)，簡(jiǎn)體字并不影響書法之美。甲金小隸楷草，縱觀漢字書法演驛歷史，漢字的發(fā)展歷程總體上就是筆畫逐漸簡(jiǎn)化的過程。漢字在形式上越來越簡(jiǎn)單，內(nèi)涵上越來越抽象，這就是規(guī)律。

普及推行簡(jiǎn)體字之后，現(xiàn)代很多書法大家經(jīng)常以簡(jiǎn)體字進(jìn)行創(chuàng)作，比如趙樸初先生、啟功老師等，他們很多書法作品就是簡(jiǎn)體字入書。書法藝術(shù)真諦需要一定的點(diǎn)畫結(jié)構(gòu)來詮釋，但簡(jiǎn)與繁并不是書法藝術(shù)或美學(xué)的障礙，其理大同。

如果認(rèn)為提起毛筆進(jìn)行書法創(chuàng)作，就必須用繁體字來寫的，無疑就是一種偏見，鉆進(jìn)了泥食古人的誤區(qū)。抱庸認(rèn)為，今人進(jìn)行書法創(chuàng)作，可以用繁體，也可以用簡(jiǎn)體，在審美眼光、品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)上也應(yīng)該一視同仁，這是書者的自由，任何人也無權(quán)利剝奪。但在一幅作品中，要么用簡(jiǎn)體，要么用繁體，最好不要簡(jiǎn)繁混用。

抱庸淺見，一家之言，僅供參考。

書法作品的創(chuàng)作，與繁體字或是簡(jiǎn)體字沒有關(guān)系。在一定程度上，簡(jiǎn)體字的書法作品也被承認(rèn)，而且歷史上有幾位善簡(jiǎn)體字書法的大家，比如沈尹默大師的高足胡問遂先生。

之所以大眾認(rèn)知里簡(jiǎn)體字不能當(dāng)做創(chuàng)作書法作品的字體，關(guān)鍵還是在于對(duì)簡(jiǎn)體字書法作品見得少，并不流行。二是因?yàn)楹芏鄷叶己俺隽朔焙?jiǎn)體不能出現(xiàn)在同意書法作品里的口號(hào)，所以在潛意識(shí)中，對(duì)簡(jiǎn)體字入書法作品是處于懷疑態(tài)度的。

簡(jiǎn)體字書法是簡(jiǎn)化字改革方案后才有的，之所以不普及就是因?yàn)榫毜蒙佟４蠹叶寂R古帖，學(xué)繁體字，練到一定程度，一定水平，對(duì)繁體字的書寫比對(duì)簡(jiǎn)體字還要熟悉，所以很少人再去寫簡(jiǎn)體字書法。

稍有些經(jīng)驗(yàn)的人都知道，簡(jiǎn)體字楷書要比繁體字楷書難寫的多。因?yàn)楣P畫少了，所以布白就更難了一些。就好比獨(dú)體字永遠(yuǎn)比多筆畫字更難練一樣，這些道理是共通的。所以簡(jiǎn)體字書法并不作為主流，在臨古帖之后寫簡(jiǎn)體字書法，好似南轅北轍，非常麻煩。