網(wǎng)友解答: 如何從楷書過渡到行書，有幾種途徑可選，但更需要組合方式達到目的。1.順延過渡：臨一段李邕《出師表》，趙孟頫《前后出師表》，王羲之《圣教序》等接近楷書的行書經(jīng)典，達到從楷書到行

如何從楷書過渡到行書，有幾種途徑可選，但更需要組合方式達到目的。

1.順延過渡：臨一段李邕《出師表》，趙孟頫《前后出師表》，王羲之《圣教序》等接近楷書的行書經(jīng)典，達到從楷書到行書的過渡。

2.對立過渡：臨習孫過庭《書譜》，王羲之《十七帖》，或選臨《淳化閣帖》中王獻之帖，從兩個相反的書體中找中和，以草書之動中和楷書之靜。但需要較高的整合能力。

說明：1,選帖以墨跡本為首選；2,不要誤認為草書難。事實上小草沒有楷書和純行書難學。

3.另起爐灶：直接選宋人蘇黃米任一家行書學習。

純寫唐楷和魏碑，過渡行書非常困難。已經(jīng)形成的筆畫的橫平豎直，筆法上筆筆另起，筆筆回收，字法上重心居中，大小一律，墨法上一色到底，章法上字與字互不相關(guān)，四平八穩(wěn)的習慣不易改變。

世俗所說的解散楷法，或把楷書的筆畫強行拉出牽絲變成行書的方法，在實踐中根本行不通。不然為啥一百個從楷書起步的朋友，楷書寫得相當精準的，有九十九個行書寫的很差，甚至干脆不會，題個款都是勉強湊合上去呢。

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關(guān)注“快樂書法營”，快快樂樂玩書法

首先，我的觀點是，從楷書過渡到行書是一個“驚險的跳躍”，而這樣的一個關(guān)鍵時刻，處理不好就會造成行書和楷書未來發(fā)展都不會很順暢。

但是，其實這個問題的解決也很簡單，那就是學習趙體楷書就可以了。

為什么說從楷書到行書是一個驚險的跳躍？為什么處理不好會讓楷書和行書都寫不好？為什么單單是趙體楷書？其他楷書不可以嗎？

下面我將逐一解決這些問題。

第一、驚險的跳躍

之所以說是“驚險的跳躍”，是因為這是學習書法過程中一個比較關(guān)鍵的時刻。

對于大部分學習書法的初學者來說，楷書是他們學習書法最先接觸到的書體。但是我們說中國書法的學習不僅要你將一個書體中的某一個書法風格掌握純熟，而且他還要求你的涉獵要廣。

實際上這個“廣”，不僅僅是要求同一個書體的書法風格要掌握精確，而且還要求書法家要涉獵不同的書體，掌握不同書體的書寫技巧。而中國書法之難，就在于此。

很多人因為自己只能掌握一種書體的書寫，所以他們就鼓吹“畢其一生，專攻一體”的說法，實際上這是站不住腳的。一個真正好的書法家，肯定是既能寫得了楷書，也能寫好行草等其他書體。

正如那句話說的那樣“一流智慧的標準是，一個頭腦中可以同時并存兩種不同、甚至意見相反的思想”。而對于一個書法家來說，能掌握兩種不同風格、書體的書法，是一個書法家基本的素養(yǎng)。

所以，從楷書到行書的過渡，不僅是我們能不能學習另外一種書體的問題，還是培養(yǎng)我們書法思維的關(guān)鍵。不完成這一步，我們就無法成為一個好的書法學習者。

第二、楷書和行書學習的關(guān)鍵

除了第一個原因之外，從楷書到行書的一個過渡還關(guān)系到楷書和行書后續(xù)的發(fā)展學習。

楷書和行書雖然是兩種不同的書體，但是它們倆的關(guān)系非常密切。簡言之，行書其實就是楷書的快寫。因此，在某種程度上，把楷書學得多么好、多扎實，就意味著你的行書就能得寫多么好，多么扎實。

但是楷書的學習水平是有一定瓶頸的，也就是說，到了這個階段，你必須要作出改變，才能讓你的楷書書法水平繼續(xù)上升。這個改變就是去學習行書。由于楷書和行書之間密切的關(guān)系，因此楷書和行書在某種程度上是互補的，相互促進的。楷書在一定程度上需要行書那種靈活流暢的勁頭，而行書需要楷書那種沉穩(wěn)敦厚的氣質(zhì)，因此這兩種書體只有互相學習對方各自的某些潛質(zhì)，才能使得各自達到一個絕佳的境界。

所以，如果處理不好行書和楷書之間的過渡關(guān)系，既會毀了楷書，也會毀了行書。

三、為什么是趙孟頫的楷書？

我們說，從楷書向行書的過渡這一階段最好學習趙孟頫的楷書，之所以這樣說有兩點原因：

1、趙體無真楷

趙體無真楷這句話被歷代書法家所承認，他的意思是說趙體書法沒有真正的楷書書法。其實我們翻開趙孟頫的楷書書法，基本上也就是這樣。趙孟頫的楷書寫的非常飄逸瀟灑，帶有很濃的行書味道，因此趙體無真楷。

而這樣的特性就決定了我們在學習他的楷書的同時，可以很好的掌握和接受行書的某些筆意，這樣一來對于我們學習行書將有很大的幫助。

2、趙孟頫的名氣

趙孟頫是宋末元初著名的書法家，其書法成就歷代有目共睹，學習他的楷書書法肯定可以。

因此，從楷書過渡到行書，最好的辦法就是學習趙體楷書，以上是對這個論斷的詳細分析，希望對你有所幫助！