怎樣在手機(jī)照片下方留白加文字？要在手機(jī)照片下方留白加文字有很多方法，可以不直接下載很多的圖片編輯器，但如果不是單純的在下面添加文字的話，我建議您用便簽。很多手機(jī)都隨機(jī)軟件。下面我們來看看看用便簽在手機(jī)

怎樣在手機(jī)照片下方留白加文字？

要在手機(jī)照片下方留白加文字有很多方法，可以不直接下載很多的圖片編輯器，但如果不是單純的在下面添加文字的話，我建議您用便簽。很多手機(jī)都隨機(jī)軟件。下面我們來看看看用便簽在手機(jī)照片下方留白加文字的步驟：

①直接下載便簽（手機(jī)沒從網(wǎng)上下載的，光盤驅(qū)動(dòng)了的再進(jìn)入到第二步）?？梢圆辉谑謾C(jī)軟件商店里鍵入“便簽”

這個(gè)可以你選擇這個(gè)“簡(jiǎn)單易用官方便簽”。才9.9MB，不占什么內(nèi)存。但為了編輯時(shí)的時(shí)候也沒廣告。可以下載安裝。

②點(diǎn)開便簽，點(diǎn)右下角“”號(hào)。

又出現(xiàn)下圖，點(diǎn)圖片，就這個(gè)可以進(jìn)入到你手機(jī)圖庫?？梢圆恢?選擇你要編輯的照片。

找好照片后，就這個(gè)可以在下面加要寫的文字了。文本也可以據(jù)你的需要排列。編輯時(shí)好后再次進(jìn)入下一步。

③點(diǎn)右上角兩點(diǎn)，后再點(diǎn)分享。

④點(diǎn)以圖片形式正在發(fā)送。

⑤點(diǎn)本地或正在發(fā)送。

如果點(diǎn)的本地，你就能在你手機(jī)圖庫里不能找到上次再添加了文字的照片。

如果不是點(diǎn)右邊的你的郵箱，就可以不再多多分享給好友、朋友圈、好友、空間或則本地上傳頭條……等等，會(huì)不會(huì)既很簡(jiǎn)單又快捷方便！

下面是加了文字的照片，效果還好吧？

如果大家感覺對(duì)你有幫助可以關(guān)注、分享、轉(zhuǎn)發(fā)。如果沒有有更好的方法，也歡迎評(píng)論評(píng)論！

請(qǐng)問怎么給圖片加上電影條幅，字幕，可以自己打字，有中文有英文的內(nèi)種？

一張風(fēng)光照片，后期中，怎樣進(jìn)行更高級(jí)光影重塑？

你好，我是攝影師寺水，很高興啊能回答您的問題！一張風(fēng)光照片，后期中，怎么才能通過更高級(jí)光影重朔？

星空攝影最重要的是的就是“光”。前期拍攝時(shí)能遇見好的光線，恭喜你，已經(jīng)最終了七成。這意味著你的作品早擁有了另一個(gè)杰出的光線基底。而在后期上的光影重現(xiàn)那就是那之后神力加持的三成。

如果沒有說安塞爾亞當(dāng)斯的分區(qū)網(wǎng)絡(luò)曝光法是膠片攝影的基石。這樣的話，光影重新賦予則是古代和現(xiàn)代數(shù)碼后期的核心。

背景知識(shí):什么是區(qū)域網(wǎng)絡(luò)曝光法

依據(jù)亞當(dāng)斯的理論，黑白照片的色調(diào)或灰調(diào)這個(gè)可以兩類十一個(gè)“區(qū)域”，由零區(qū)域（相紙還能夠表現(xiàn)出出的最黑的部分）至第十區(qū)域（相紙的底色——紅色）。第五區(qū)域是中等的灰度，它這個(gè)可以參照測(cè)光表的讀數(shù)被曝光而得不出來；第三區(qū)域是有細(xì)節(jié)的明影部分，而第八區(qū)域則是有細(xì)節(jié)的強(qiáng)光部分。憑借區(qū)域系統(tǒng)，攝影者便可以預(yù)見到到照片的結(jié)果影像，并使底片也能依據(jù)攝影者心目中的構(gòu)思去曝光。一個(gè)簡(jiǎn)單例子，就是強(qiáng)度量陰影部分的光量，為使這部分也能有更多細(xì)節(jié)，并將光圈增大兩級(jí)；然后再強(qiáng)度量有用強(qiáng)光部分的光量，明確的區(qū)域系統(tǒng)理論，強(qiáng)光部分比陰影部分亮了五級(jí)，假如明影部分是第三區(qū)域的話，強(qiáng)光部分浮山宗第八區(qū)域。若是這是攝影者的構(gòu)思，便可以不立玄接受拍的。要是想使強(qiáng)光部分有更多層次，攝影者是可以時(shí)間縮短底片的顯影時(shí)間來抑制反差，使第八區(qū)域變?yōu)榈谄邊^(qū)域。反過來地，假如想使重要陰影部分有更多層次，而這部分又都很明亮地部分暗了三級(jí)，顯影時(shí)便可增加時(shí)間以大小改變照片的對(duì)比度，最終達(dá)到使強(qiáng)光部分變得更亮。

一張圖片的后期處理，色彩的調(diào)整僅僅輔助，最重要的是的則是調(diào)整圖片中每個(gè)局部的明暗，去重朔畫面的光影。

上圖我外景拍攝于一個(gè)更加糟糕的雨天。仔細(xì)看，還能夠發(fā)現(xiàn)自己中景有個(gè)拄著黃傘的人。攝影是是需要吸納光線這個(gè)靈魂。但對(duì)于瀑布叢林這類題材來説，陰雨天，起碼還沒有那么不妙。但陰天的全局漫反射光，始終會(huì)對(duì)景物變的更加平?jīng)]有層次。

“前期夠不夠，后期來湊”我們是可以后期的光影重朔臨渴掘井。

上圖是我按照完后的成片。反正也沒那就倒霉了。陰雨天的水汽朦朧反到營造出一種“山色空蒙雨亦奇”的一片靜謐感。

我們你再來看看吧原圖：

畢竟雨天的原因，濕滑的地面的樹葉，石頭會(huì)容易再產(chǎn)生反光，這些更討厭的高光極高的擾斷了視覺的重心，消弱了瀑布的主體感，讓畫面變的很雜亂。過了一會(huì)兒，我們就可以不后期的手段去重朔光影，化繁就簡(jiǎn)。

簡(jiǎn)單的方法我們要對(duì)圖片的光線狀態(tài)接受分析，拍的地是個(gè)山谷，可是當(dāng)天是陰雨天，但是山谷這個(gè)特珠的上突然開口的結(jié)構(gòu)，讓光線單單從上方再次進(jìn)入，這其實(shí)在原圖中就能看見一個(gè)疼痛的明暗反差。在后期時(shí)我們這個(gè)可以用來事實(shí)上接受強(qiáng)化。

接著構(gòu)思一下這張圖片到最后顯現(xiàn)出出的視覺藝術(shù)效果。我回想起起當(dāng)初遇上這個(gè)瀑布時(shí)的場(chǎng)景：

青山隱隱，細(xì)雨渺渺。曲徑通幽，探索崇山。未見其身，已聞其音。撥云見日，白練千仞。

當(dāng)時(shí)，我在濕潮泥濘的山林中順聲梳理，當(dāng)撥開樹葉見到瀑布呼嘯而來，確實(shí)感覺頓開的感覺。我在構(gòu)圖時(shí)，也順道取了樹葉充當(dāng)前景，這種包裹式的畫框構(gòu)圖更有那種撥云見日的感覺。

所以才，后期上我的構(gòu)思是去壓暗周圍那些干擾的高光，將視覺中心約束至遠(yuǎn)方的瀑布，同時(shí)結(jié)合山谷上方的光感去武器鍛造瀑布的降臨感。

這張圖片也很帶有，瀑布雖然是在山谷中，光線的邏輯確實(shí)是從上而下。我壓暗了周圍人聲嘈雜的高光，付魔了山谷上方的光感。下圖是到最后的成片：

Ps：拍攝好這類離水源很近的圖片，替避免長被曝光時(shí)濺射到鏡片的水滴。我不會(huì)用nd濾鏡，大多會(huì)用高速公路快門多張邏輯塊的方法去模擬長被曝光的效果。

這又是三張光影相當(dāng)雜亂的圖片，森林中的樹葉無法形成了很多凌亂的光線反射，讓全圖看起來太散。當(dāng)時(shí)拍攝好時(shí)是大晴天，我直到了太陽一頭鉆進(jìn)云層后接受外景拍攝，此時(shí)的光線就由直射光變的了漫反射光，將反光降到最底，盡肯定降低后期的難度。

這個(gè)拍的地比較比較寬闊，沒有山谷的遮住，漫反射光線勻?qū)嵉臑⒃谌埃谠瓐D中我們也可以看出，全圖幾乎沒有明暗的對(duì)比。這是一個(gè)劣勢(shì)也是個(gè)優(yōu)勢(shì)。沒有太多光線邏輯的束縛意味著什么我們可發(fā)揮出來的空間也相當(dāng)大。

我將入射光線定在了左上角，順著光源的方向和漸起的趨勢(shì)去再塑造明暗的過渡和層次。提亮膚色那些溢光的區(qū)域，壓暗周邊集中在一起視覺的高光和光線照射不了的區(qū)域，終于完全呈現(xiàn)出一個(gè)比較合理的明暗過渡和夢(mèng)幻的氣氛

這張圖片又是個(gè)順利的案例。圖片拍攝好于一個(gè)疾風(fēng)驟雨的下午。太陽忽然間從云層里出去了幫一下忙，這又是我一直在靜靜的等待的時(shí)機(jī)。只不過太陽前面肯定隔了層薄云，因?yàn)楣饩€的亮度夠不夠，照射在山體的明暗反差也很高（下圖）

不過甚至只有一一點(diǎn)的光線，都都能夠擁有后期光影形象的塑造的基礎(chǔ)。我根據(jù)遺留下來光線的方向去裝備強(qiáng)化光影。起到受光面石壁的亮度，壓暗背光面，最大限度地加強(qiáng)明暗對(duì)比。

這一系列的操作都基于條件對(duì)圖片加深減淡的操作，就是我們所說的加深減淡(DB)技術(shù)。

上面這組圖片又是一樣，參照山峰受光的方向，后期塑造了從右側(cè)剛剛進(jìn)入的光效，同樣壓暗周圍，強(qiáng)化寵物氛圍。

上圖外景拍攝于巴基斯坦喀喇昆侖區(qū)域，陽光忽然間刺透云層，前景的野花再次出現(xiàn)了迷人的的輪廓光。這算是頗佳的光線條件了，不過后期的塑造始終不可缺。

這張圖片的第一個(gè)核心是前景的野花，所以才我在后期光影重朔時(shí)的目標(biāo)那就抱著原有的光線基底，對(duì)周邊雜亂區(qū)域參與壓暗，使裝備強(qiáng)化野花的光感（見下圖）

第二個(gè)核心是遠(yuǎn)方的川口塔群峰，現(xiàn)在遠(yuǎn)方的山體顯的很平，沒有太多光影的層次，我更深減淡（BD）和顏色搽（lightbleeding）渲染出山體的層次感，讓遠(yuǎn)景更有戲劇感。

上圖是目前為止，在我所有圖片里光影形象的塑造最難辦的一張。當(dāng)時(shí)拍的的時(shí)候太陽被云擋下，前景只有一微弱的光感

我后期的光影重塑將太陽修改在了山峰的邊緣，創(chuàng)造和諧出了陽光從山壁照射到前景的感覺。對(duì)前景花草受光面的提亮以及背光面壓暗的流程很耗費(fèi)大，要十分精細(xì)入微的描繪出來。

光影重塑是風(fēng)光攝影后期的核心。最重要的是兩點(diǎn)：第一：推測(cè)光線的方向，依據(jù)合理不的光線邏輯并且明暗再塑造。

第二：優(yōu)秀的審美去引導(dǎo)你對(duì)圖片參與不能過度的3d渲染。

看過這篇文章，別讓它呆在你的收藏夾里吃灰啦！不如乘著這個(gè)周末再帶相機(jī)過去走一走，擁抱看看大自然吧！