春怨金昌緒中化虛為實(shí)的手法怎樣運(yùn)用的？ ;標(biāo)準(zhǔn)普爾悲傷 "和 "仇恨與恐懼最初是抽象和無(wú)形的感覺(jué)。詩(shī)人為了增強(qiáng)自己的感性，往往以具體可感的事物作比喻，采用化實(shí)為虛的方法。例如，在《虞美人》，李漁用泉

春怨金昌緒中化虛為實(shí)的手法怎樣運(yùn)用的？

例如，在《虞美人》，李漁用泉水來(lái)比喻悲傷的程度你能有多少悲傷，就像一條向東流的河流。 "

在《《千秋歲》》中，秦觀用海來(lái)比喻悲傷的深度飛紅如海。 "等一下。但李清照應(yīng)該是第一個(gè)寫(xiě)出有分量的愁的人，她的文風(fēng)對(duì)后世影響很大。

春怨這首詩(shī)運(yùn)用了化虛為實(shí)的手法簡(jiǎn)說(shuō)這一手法在詩(shī)中是如何怎樣運(yùn)用的？

金昌緒，唐朝人，歷史不詳，連生卒年月都不知道。我們只知道他是余杭人，他的名字能流傳于世只因?yàn)樗麄魇懒艘皇自?shī)，那 夠了。唐朝真是一個(gè)浪漫的時(shí)代！

金昌緒傳世的這首詩(shī)雖短，但在后世評(píng)價(jià)很高，還入選了《唐詩(shī)三百首》。這首詩(shī)是《春怨》的。這首詩(shī)的語(yǔ)言生動(dòng)活潑，頗有民歌的味道。但從章法上來(lái)說(shuō)，它有一個(gè)明顯的特點(diǎn)，那就是意義貫穿始終，句句相連，四首詩(shī)連成一個(gè)不可分割的整體 "一個(gè)意思是圓而清晰 "， "一個(gè)意思是一 "和 "一句話不是詩(shī) "。

明代才子王世貞對(duì)這首詩(shī)評(píng)價(jià)很高。他曾經(jīng)說(shuō)過(guò)詩(shī)的風(fēng)格是圓而緊，中間加一個(gè)字不準(zhǔn)，意思不準(zhǔn) "沈德潛也在《唐詩(shī)別裁》中說(shuō): "一口氣連任的人應(yīng)該以此為法 "。由此可見(jiàn)這首小詩(shī)的特點(diǎn)。

另外，這首詩(shī)還有一個(gè)很鮮明的特點(diǎn):曲折。雖然金昌旭 這首詩(shī)只談了一件事，它沒(méi)有。;不要一針見(jiàn)血。反而是一波三折。每一句都有一個(gè)問(wèn)題，下一句回答上一句的問(wèn)題，同時(shí)又有一個(gè)新的問(wèn)題。直到最后讓人覺(jué)得懵懂，恍然大悟。

春怨/益州歌

唐·金昌緒

趕走黃鸝，趕走樹(shù)上所有的音樂(lè)。

當(dāng)她夢(mèng)見(jiàn)她去了遼西營(yíng)地和他會(huì)合時(shí)，他們叫醒了她。

第一句話引出一個(gè)問(wèn)題，說(shuō) "趕走黃鸝。通常來(lái)說(shuō)，黃鸝是一種討人喜歡的鳥(niǎo)，但詩(shī)中的主人公想把黃鸝趕走。為什么？所以看完第一句，你心里肯定會(huì)有疑問(wèn)，渴望找到答案。

第二句是回答第一句。原來(lái)打黃鸝的原因是為了讓它 "他們所有的音樂(lè)都來(lái)自樹(shù)上不要讓它啼叫。但是黃鸝 的聲音在本質(zhì)上是甜美的，這就引出了第二個(gè)問(wèn)題，為什么 男主角不想聽(tīng)黃鸝 s哭？

然后第三句回答了問(wèn)題 "當(dāng)她做夢(mèng)時(shí)，他們叫醒了她、黃鸝 s的啼叫吵醒了熟睡的女主角，打斷了她的美夢(mèng)，但問(wèn)題又來(lái)了。好吧，她做了什么珍貴到不能被打擾的夢(mèng)？第四句話給出了答案: "她去了遼西營(yíng)地和他在一起。至此，我們才恍然大悟，原來(lái)她夢(mèng)里想去遼西！

經(jīng)過(guò)這樣的層層敘述，我們終于知道了答案。原詩(shī)中描寫(xiě)的女主人公打黃鸝，哭嚇妾，是怕她能 她做夢(mèng)也沒(méi)有去遼西。但詩(shī)戛然而止，給人們帶來(lái)了疑問(wèn):你為什么要去遼西？什么？;在遼西？

讀者這樣想，所有的味道就出來(lái)了。我們可以看到標(biāo)題是《春怨》，在遼西肯定有這個(gè)的情人。但是詩(shī)人沒(méi)有。;不要說(shuō)得太清楚，留給讀者去想象，所以寓意更深。

當(dāng)然，如果只是從表面上看，這首詩(shī)看起來(lái)像是一首抒發(fā)兒童情懷的小詩(shī)，但如果放在唐代的大背景下，卻有著深刻的時(shí)代意義。正是通過(guò)思考女性的行為，反映了當(dāng)時(shí)軍國(guó)主義形勢(shì)下廣大的苦難。