近鏡頭是什么？近景鏡頭，攝影術(shù)語，拍到人物胸部以上，或物體的局部成為近景。近景的屏幕形象是近距離觀察人物的體現(xiàn)，所以近景能清楚地看清人物細(xì)微動(dòng)作。也是人物之間進(jìn)行感情交流的景別。近景著重表現(xiàn)人物的面部

近鏡頭是什么？

近景鏡頭，攝影術(shù)語，拍到人物胸部以上，或物體的局部成為近景。

近景的屏幕形象是近距離觀察人物的體現(xiàn)，所以近景能清楚地看清人物細(xì)微動(dòng)作。也是人物之間進(jìn)行感情交流的景別。近景著重表現(xiàn)人物的面部表情，傳達(dá)人物的內(nèi)心世界。是刻畫人物性格最有力的景別。電視節(jié)目中節(jié)目主持人與觀眾進(jìn)行情緒交流也多用近景。這種景別適應(yīng)于電視屏幕小的特點(diǎn)，在電視攝像中用得較多，因此有人說電視是近景和特寫的藝術(shù)。近景產(chǎn)生的接近感，往往給觀眾以較深刻的印象。

俠盜罪惡都市怎么開車在車?yán)锏谝灰暯牵?/h2>

開車時(shí)，按V鍵，可有四種鏡頭選擇：

1.車后遠(yuǎn)鏡頭。

2.車后近鏡頭。（默認(rèn)）3.車內(nèi)第一視角，模擬真正駕車。4.車左側(cè)鏡頭或其他，隨環(huán)境、車速、方向自動(dòng)調(diào)節(jié)。如果有槍，可以按Q和E看車的左右方向（同時(shí)可以開槍），按下鼠標(biāo)滾輪可看車前臉。

分鏡頭景別分為中景，近景，遠(yuǎn)景，大全景和特寫，請(qǐng)問它們的銜接順序關(guān)系是什么？

謝邀！

首先我們先要弄清楚什么是景別。

景別最早出自電影攝影技術(shù)，具體定義如下：

景別：指的是由于攝影機(jī)和被攝主體間的距離不同或者所用攝影鏡頭焦距不同而造成的被攝主體在電影畫面中所呈現(xiàn)的范圍大小的區(qū)別。

通常以成年人身體部位的多少標(biāo)準(zhǔn)來區(qū)分各種景別。

遠(yuǎn)景

指攝影機(jī)和攝影主體之間的距離極遠(yuǎn)，表現(xiàn)出極為廣闊的景象的電影畫面。

A、介紹環(huán)境、渲染氣氛、展現(xiàn)場面，屬于超常規(guī)視點(diǎn)的景別，展現(xiàn)觀眾本人難以看到的新視點(diǎn)，從而拓展影像的表現(xiàn)力。

B、宏大題材的電影或者具有大場面的影片中常常運(yùn)用遠(yuǎn)景（大遠(yuǎn)景）的景別，一次來展現(xiàn)故事氛圍及規(guī)模的強(qiáng)大，營造一種視聽效果上的震撼力和較強(qiáng)的感染力。

全景

指攝取人物全身或者場面全貌的電影畫面，作為具有比較廣闊的空間的鏡頭。

全景可以表現(xiàn)人物的整體動(dòng)作和人物間的關(guān)系，可以展示其全身的姿態(tài)，使觀眾既可以看清演員的動(dòng)作，又能看清人物與環(huán)境之間的關(guān)系。這種距離模式可以營造一種客觀化的關(guān)注效果。

中景

指表現(xiàn)一個(gè)成年人膝蓋以上部分或場景局部的畫面。在一部影片中，中景往往占有較大的比例。中景處理得好壞，往往是決定一部影片造型成敗的重要因素。

A、重在表現(xiàn)人物的形體和情緒交流，一般而言敘事性較強(qiáng)而抒情性收到局限。

B、能使觀眾看清人物的臉部表情和形體動(dòng)作，有利于交代人物之間的關(guān)系。

近景

指表現(xiàn)一個(gè)成年人胸部以上部分或物體局部為距離概念的電影畫面。

A、人物上半身活動(dòng)占據(jù)畫面的顯著位置，成為主要表現(xiàn)對(duì)象和關(guān)注對(duì)象，可以對(duì)人物的容貌、神態(tài)、衣著、儀表燈進(jìn)行細(xì)致的刻畫、細(xì)膩的表現(xiàn)。

B、用來展現(xiàn)主體上半身的運(yùn)動(dòng)和表情，距離的逼近，是關(guān)注的重心逐漸移向細(xì)節(jié)，并使動(dòng)作的幅度和表情的感染力增強(qiáng)，從而產(chǎn)生了一定的沖擊力。

特寫

指表現(xiàn)一個(gè)成年人肩部以上或物體的細(xì)部為距離概念的電影畫面。一般用于引起心里震撼的影片中，在紀(jì)實(shí)客觀的電影中運(yùn)用較少。

A、體現(xiàn)被攝主體最豐富的細(xì)節(jié)變化，常備用來細(xì)膩地刻畫人物性格和表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)，展現(xiàn)人物的情緒變化。

B、引導(dǎo)或轉(zhuǎn)移觀眾的注意力。

C、突出某一物體的細(xì)部特征。

其次，銜接順序和關(guān)系也就是景別的使用取決于影片敘事風(fēng)格

我們通常在看全景和遠(yuǎn)景時(shí)，內(nèi)心比較松弛，更理性和旁觀，適于思考或?qū)徝?，因而紀(jì)實(shí)和理性的影片偏向使用全景、遠(yuǎn)景。陳凱歌在《白晝流星》中為了能客觀地講故事，展現(xiàn)給觀眾四子王旗大草原的美感，大量的用了遠(yuǎn)景和全景。

觀眾看近景、特寫畫面時(shí)，則會(huì)有緊張感，或者更深入地進(jìn)入到角色的內(nèi)心情感世界里，從而增強(qiáng)觀眾的參與性。因而強(qiáng)調(diào)緊張氣氛的電影或抒情主觀色彩比較濃的影片則更多地使用較近的景別?！段液臀业淖鎳窂堃话讓?dǎo)演的《相遇》中為了營造一種期待緊張的效果而大量使用近景、特寫鏡頭。