剪輯方法和技巧？1.剪輯手法：動(dòng)作順接、離切、交叉剪輯、跳切、匹配剪輯、淡入淡出、疊化、跳躍剪輯、圓形劃像、劃像、隱藏轉(zhuǎn)場(chǎng)、聲音滯后、聲音優(yōu)先。2.技巧：效果剪輯如淡入淡出、跳切、離切等一般用于鏡頭轉(zhuǎn)

剪輯方法和技巧？

1.

剪輯手法：動(dòng)作順接、離切、交叉剪輯、跳切、匹配剪輯、淡入淡出、疊化、跳躍剪輯、圓形劃像、劃像、隱藏轉(zhuǎn)場(chǎng)、聲音滯后、聲音優(yōu)先。

2.

技巧：效果剪輯如淡入淡出、跳切、離切等一般用于鏡頭轉(zhuǎn)接，技巧型剪輯手法如動(dòng)作順接、聲音優(yōu)先(滯后)等一般應(yīng)用于剪輯高潮的部分。

鏡頭的裁剪包括哪些方法？

剪輯方法包括傳統(tǒng)剪輯、創(chuàng)造性剪輯、電影剪輯技術(shù)這幾種方法。

剪輯即將影片制作中所拍攝的大量素材，經(jīng)過(guò)選擇、取舍、分解與組接，最終完成一個(gè)連貫流暢、含義明確、主題鮮明并有藝術(shù)感染力的作品。從美國(guó)導(dǎo)演格里菲斯開(kāi)始，采用了分鏡頭拍攝的方法，然后再把這些鏡頭組接起來(lái)，因而產(chǎn)生了剪輯藝術(shù)。剪輯既是影片制作工藝過(guò)程中一項(xiàng)必不可少的工作，也是影片藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程中所進(jìn)行的最后一次再創(chuàng)作。法國(guó)新浪潮電影導(dǎo)演戈達(dá)爾：剪輯才是電影創(chuàng)作的正式開(kāi)始。電影剪輯是一種統(tǒng)一的創(chuàng)作手段。它的兩個(gè)不同方面——剪與輯，是相輔相成、不可分割的。沒(méi)有剪，就談不上輯，而沒(méi)有輯，也就用不著剪，任何顧此失彼、分離兩者關(guān)系的理論和做法，都是不正確的。把拍攝的鏡頭、段落加以剪裁，并按照一定的結(jié)構(gòu)把它們組接起來(lái)，才是剪輯工作完整的創(chuàng)作過(guò)程。而且，不論在剪輯上持有什么觀念，采取什么手法，剪輯對(duì)影片再創(chuàng)作的作用應(yīng)該越來(lái)越突出、越來(lái)越加強(qiáng)，而不是相反。

如何剪輯拍攝到的鏡頭？

比如你前面站著兩個(gè)人AB，A在左，B在右。你在左前拍個(gè)鏡頭，又在右面拍個(gè)鏡頭，那么這兩個(gè)鏡頭是可以直接連在一起的，因?yàn)殓R頭里A還是在左，B還是在右。在左前和左后的鏡頭也可以接，兩個(gè)鏡頭都是A距離鏡頭近。在左前和右后拍的鏡頭不能直接連，中間需要?jiǎng)e的鏡頭來(lái)過(guò)渡，直連就跳軸了，左前的鏡頭A在左，右后的鏡頭A在右。 鏡頭要穩(wěn)定，一般就是運(yùn)動(dòng)鏡頭接運(yùn)動(dòng)鏡頭，固定鏡頭接固定鏡頭。要避免同景別，同角度的鏡頭挨在一塊兒。在剪輯拍攝非常好的素材時(shí)，是不需要加轉(zhuǎn)場(chǎng)的。

如何剪輯拍攝到的鏡頭？

把拍得穩(wěn)的鏡頭，按你的想法在PR里接好就行了，沒(méi)有想法的話，按時(shí)間順序接起來(lái)，卡點(diǎn)配個(gè)背景音樂(lè)就可以發(fā)布了

別想太多，做就對(duì)了

剪輯手法及技巧？

1、動(dòng)作順接（CUTTING ON ACTIONG）：

鏡頭在角色運(yùn)動(dòng)時(shí)切換，剪切點(diǎn)不一定要在拳腳之際，甚至可以簡(jiǎn)單到就在人物轉(zhuǎn)身的時(shí)候。

2、離切(CUT AWAY)：

是畫面先切到 插入鏡頭，接著切回主鏡頭。插入鏡頭 可以是和人物處在同一空間

離切也可以讓你表現(xiàn)角色的內(nèi)心

3、交叉剪輯（CROSS CUT）：

就是在兩個(gè)場(chǎng)景中來(lái)回切換，多數(shù)電話通話場(chǎng)景都會(huì)用到交叉剪輯，用的好的話會(huì)增重緊張感和懸疑感。這個(gè)手法也能體現(xiàn)角色的內(nèi)心景象。

4、跳切（JUMP CUT）：

就是對(duì)同一鏡頭進(jìn)行剪接，通常都用來(lái)表現(xiàn)時(shí)間的流逝。跳切也加重鏡頭的急迫感

5、匹配剪輯（MATCH CUT）：

匹配剪輯總是被錯(cuò)當(dāng)成跳切，但兩者是不一樣的，匹配剪輯連接的兩個(gè)鏡頭通常動(dòng)作一致，或者構(gòu)圖一致。匹配剪輯通常用在場(chǎng)景切換上，因?yàn)楫嬅婵偸菑囊惶幪搅硪惶?，所以才?huì)造成誤解。匹配剪輯不一定要落在視覺(jué)上，也有以對(duì)白為基礎(chǔ)的匹配剪輯。

6、淡入淡出（FADE IN / FADE OUT）

這個(gè)手法我們看過(guò)無(wú)數(shù)遍，就是鏡頭模糊進(jìn)入全黑畫面中，或者從其中淡出

7、疊化（DISSOLVE）

就是把一個(gè)鏡頭疊加到另一個(gè)上，這個(gè)手法在蒙太奇中也經(jīng)常用到，同樣也可以表現(xiàn)時(shí)間流逝，你可以對(duì)同一鏡頭進(jìn)行疊化

8、跳躍剪輯（SMASH CUT）

是一種效果很突然的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，一般用在角色從噩夢(mèng)中驚醒這類場(chǎng)景里?；蛘邚拇髣?dòng)作的畫面轉(zhuǎn)至緩和的畫面，反之亦然。

9、圓形劃像（IRIS）

最早的時(shí)候，這其實(shí)是相機(jī)自帶的效果，那個(gè)時(shí)候相機(jī)可以手動(dòng)開(kāi)關(guān)光控，今天單純只是一個(gè)風(fēng)格化的手法，在很多電影場(chǎng)景中都能看到。

10、劃像（WIPE）

劃像就是把畫面劃入劃出

11、隱藏轉(zhuǎn)場(chǎng)（INVISIBLE CUT）

利用陰影隱藏剪接，造成同一鏡頭的假象，剪接被藏在鏡頭的快速搖動(dòng)里。如今這種手法也很流行，將剪接轉(zhuǎn)場(chǎng)隱藏在鏡頭運(yùn)動(dòng)中，也可以利用穿過(guò)畫面的物體隱藏剪接，也可以利用離開(kāi)畫面的物體。

12、聲音滯后（L-CUT）

基于音效剪輯的轉(zhuǎn)場(chǎng)方式，上一鏡頭的音效一直延續(xù)到下一鏡頭，留意聲音滯后不一定用在有預(yù)見(jiàn)性的片段里，它很常用，即使是角色間簡(jiǎn)單對(duì)話也會(huì)用到。

13、聲音先入（J-CUT）

則是下一鏡頭的聲效在畫面出現(xiàn)前響起，未見(jiàn)其人先聞其聲，這些手法很不起眼觀眾可能根本不會(huì)發(fā)現(xiàn)，但這正是要點(diǎn)。聲音滯后和先入就是為了保證不打斷節(jié)奏，營(yíng)造一個(gè)完美的過(guò)度，承上啟下，讓音效去引導(dǎo)觀眾。聲音先入也很適合用于給畫面引入新的元素。