清中期和田玉的特征？清代中期和田玉的特點(diǎn)是玉雕塑家們善于借鑒繪畫(huà)、雕刻、工藝美術(shù)的成果，融合了陰線(xiàn)、陽(yáng)線(xiàn)、圓雕、浮雕、雕刻、俏色等諸多傳統(tǒng)作品和歷代藝術(shù)風(fēng)格，并吸收外來(lái)藝術(shù)的影響加以融合，創(chuàng)造和發(fā)展了

清中期和田玉的特征？

清代中期和田玉的特點(diǎn)是玉雕塑家們善于借鑒繪畫(huà)、雕刻、工藝美術(shù)的成果，融合了陰線(xiàn)、陽(yáng)線(xiàn)、圓雕、浮雕、雕刻、俏色等諸多傳統(tǒng)作品和歷代藝術(shù)風(fēng)格，并吸收外來(lái)藝術(shù)的影響加以融合，創(chuàng)造和發(fā)展了工藝性和裝飾性都很強(qiáng)的玉石加工工藝，具有鮮明的時(shí)代特征和很高的藝術(shù)造詣。

西周與漢代玉器的區(qū)別？

西周玉器的工藝主要是以鉤切法為主，也叫雙陰擠陽(yáng)，雙陰送陽(yáng)。

是內(nèi)鉤外切或長(zhǎng)陰線(xiàn)的內(nèi)外切法擠出陽(yáng)線(xiàn)，個(gè)別用雙鉤法。切法是在鉤法陰線(xiàn)一側(cè)重磨重錘，但這個(gè)重錘均勻光滑，沒(méi)有重錘的痕跡。這是西周建筑方法的高明之處，可以說(shuō)是別出心裁；

西周玉器的圖案，尤其是龍鳳圖案，抽象、神秘，具有巫術(shù)文化的內(nèi)涵，可以說(shuō)是世界抽象藝術(shù)的鼻祖。

西周使用的玉料也很精美，尤其是和田玉，埋藏了幾千年，極其通透，色彩斑斕。真的是制作高古玉的巔峰。

與西周相比，戰(zhàn)國(guó)兩漢時(shí)期的制玉技術(shù)有了進(jìn)一步的發(fā)展，主要是降地陽(yáng)雕技術(shù)和鏤空藝術(shù)的發(fā)展，這兩項(xiàng)技術(shù)都有了前所未有的發(fā)展，尤其是戰(zhàn)國(guó)兩漢時(shí)期的玉璧和玉皇，已經(jīng)相當(dāng)成熟。

但是，隨著技術(shù)的發(fā)展，簡(jiǎn)單和復(fù)雜的圖案出現(xiàn)了兩極分化，如漩渦圖案、山谷圖案、pu圖案等。這是簡(jiǎn)化的，復(fù)雜的輪廓。過(guò)程相對(duì)簡(jiǎn)單。相比西周和戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，我特別佩服西周古玉的造型和工藝。

七號(hào)老坑碧玉硬度？

1.軟玉，坑硬度6 ~ 6.5度莫氏，比重2.55 ~ 2。其主要成分是硅酸鈣纖維礦物，屬于閃石。具體來(lái)說(shuō)，和田野玉。在舊商朝主要是動(dòng)物形狀，眼睛大多是官方的話(huà)。紋飾多采用雙陰線(xiàn)、升陽(yáng)線(xiàn)的雕刻手法，以適應(yīng)造型的需要，并隨形變形，勾勒造型，鋪展器面。雙向鉆，玉7兩頭大中間小的玉，俗稱(chēng)蜂腰洞，往往會(huì)在洞壁中間留下不均勻?qū)有纬傻呐_(tái)階痕跡。戰(zhàn)國(guó)中期以后，坑藍(lán)谷紋從云谷雜紋中分離出來(lái)，整齊地排列在器面各處。

2、其實(shí)人們常說(shuō)的玉有廣義和狹義之分。中管鉆磨玉琮、玉環(huán)、玉璧的中心圓孔。狹義的玉是指軟玉和翡翠。

雕刻玉石邊緣有哪些工藝？

1、首先是勾車(chē)。也就是按照設(shè)計(jì)好的圖案，畫(huà)出淺槽形，突出線(xiàn)條，也叫陽(yáng)線(xiàn)。這種玉雕法從商代就開(kāi)始普遍使用，即從一側(cè)斜入刀，在另一側(cè)刻線(xiàn)，也能產(chǎn)生凸起的效果。

2、然后是凹版線(xiàn)玉雕。即在玉石表面雕刻出一條凹的線(xiàn)段。目前包括單條陰線(xiàn)或兩條平行的雙陰線(xiàn)。在漢代以前，這些陰線(xiàn)段大多極淺，往往以短線(xiàn)相連，或有斷續(xù)祭祀，或?yàn)橐环N以輕制重的玉雕手法。

3、再一個(gè)是高浮雕。什么是高浮雕？沒(méi)有比挖底形成立體圖形，再加上陰影圖案來(lái)塑造更好的了。這種玉雕技藝始于戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，明清時(shí)期尤為盛行。

4，其次是淺浮雕。這是一種淺法玉雕。是挖掘出線(xiàn)條圖案或形象輪廓的基礎(chǔ)，所以能造成線(xiàn)條裝飾凸出的效果。目前，這種方法常用于動(dòng)物的眼、口、鼻。

5，其次是霍爾