瓷器鑒定入門手冊？1輕和重的感覺瓷器的重量是相對的。瓷器的程度，胎體和釉的厚度，器物的大小都會導(dǎo)致器物重量的變化。很難有一個絕對的標準，所以還是需要大量的實踐經(jīng)驗才能逐漸形成真實客觀的認知。只有多看多

瓷器鑒定入門手冊？

1輕和重的感覺

瓷器的重量是相對的。瓷器的程度，胎體和釉的厚度，器物的大小都會導(dǎo)致器物重量的變化。很難有一個絕對的標準，所以還是需要大量的實踐經(jīng)驗才能逐漸形成真實客觀的認知。

只有多看多上手，不斷的感知，對比，總結(jié)，才能找到合適的判斷標準。一旦我們形成自己的認知體系，對未知瓷器的斷代會起到一定的作用，但只能作為輔助手段。

2干濕感

都說古瓷會出汗，不同的溫度和濕度下瓷器的干濕度明顯不同。這里的“干濕”并不是指水滴真的出現(xiàn)在瓷器上，而是特指手上的一種感覺。

一般來說，瓷器只有200年以上才會有出汗的感覺。不到200年的瓷器，感覺又干又干。反復(fù)摩擦瓷器表面或用氣息摩擦釉面，會發(fā)出干澀刺耳的摩擦聲。800以上的瓷器很少有濕的感覺，因為這個年代的瓷器雖然是干的，但摩擦?xí)r絕不是干的摩擦聲。

3潤澀感

瓷器的濕潤感是鑒定的有力依據(jù)。雖然現(xiàn)代瓷器用各種老派的手法營造出古瓷的潤澤感，但即使在感官上能蒙混過關(guān)，只要使用，也能大致感受到潤澤舒適的感覺。

4軟硬感

這個標準很特別，是手感和視覺相結(jié)合的綜合體驗。對于瓷器來說，只是針對個別品種，比如越窯、定窯、耀州窯。

這種感覺，和瓷器結(jié)合在一起，是一種視覺的剛?cè)岷陀|覺的銳度和暗沉相結(jié)合的復(fù)雜感覺。與其他瓷器品種相比，越窯瓷器在釉色、輪廓、紋飾等方面總有一種刻板感。定窯和耀州窯的燒制工藝獨特而刻板。而這種感覺也需要大量的觀察和體驗。

5溫暖和涼爽的感覺

如果用來判斷瓷器的好壞，冷暖感排在第一位，是辨別瓷器好壞的試金石。都說頂級瓷器，尤其是宋代五大名窯中的哥窯、汝窯，無論質(zhì)地、色澤還是工藝，都像寶石一樣溫潤細膩，冬暖夏涼。

6生熟感

熟悉感是指碰擊瓷器時發(fā)出的聲音，從而回饋瓷器本身的屬性信息。

瓷器和瓜果一樣，因燒制溫度不同而產(chǎn)生不同的聲音。景德鎮(zhèn)瓷器的最高境界之一是“聲如磬”，同理。

燒制溫度低，1150度以下，碰瓷發(fā)出的聲音像碎石，屬于生瓷；1200度左右，聽起來像硬木，屬于半條命瓷；溫度1260度左右，聲音像石頭一樣有輕微回聲，屬于半熟；1320以上，聲如金，回聲悠揚，余味悠揚，屬于熟瓷。

從以上數(shù)據(jù)可以看出，越是成熟的瓷器，感覺越重。只要掌握了各個朝代瓷器的燒制習(xí)慣，熟悉感也是鑒定瓷器的有力依據(jù)。

7滑動感

只要是經(jīng)過歲月打磨的瓷器，手感都會有潤滑感，所有古代瓷器都會打滑。光滑、順滑、油潤等。這種手感來自于歲月的打磨，是歷史的烙印和腐朽的結(jié)果，而這種“光滑”是任何新瓷器都無法模仿的。

8厚重感

瓷器的釉面像一面鏡子。通過觀察其厚度，可以判斷窯口、歷史年代、保存環(huán)境、析晶程度等。古代民窯的瓷器往往粗糙簡單。官窯雖好民窯，但經(jīng)過歷史的長期打磨，難免粗糙。這個只能用來區(qū)分新老瓷器。

9凹凸感

這才是重點。凹凸感是區(qū)分元代以前和明代中期青花和釉下彩紅瓷的重要依據(jù)。當我們觀察瓷器時，我們經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)有些瓷器有一種獨特的凹凸線條感，特別是

釉下紅的情況正好與青花相反。以銅分子為著色劑的釉下紅對溫度極其敏感，溫度高時容易流掛、鼓包。所以真正的明中葉以前的釉下紅瓷，往往呈現(xiàn)明顯的向上凸起和深淺不一的不均勻斑點，非常容易鑒別。

此外，在宋代，鈞窯官窯特有的蚯蚓呈現(xiàn)出突起、凹陷、扁平三種趨勢，摸上去和摸上去都不一樣，這種燒法現(xiàn)象也很難模仿，所以在以前，這一度被當作判斷鈞窯的唯一標準。