老瓷器鑒定的九大訣竅？1.嚴(yán)肅感。瓷器的重量是相對的，沒有絕對的標(biāo)準(zhǔn)，需要大量的動手實踐和感知，才能形成貼近客觀實際、有個體差異的“重量感”。瓷器的程度，胎體或釉層的厚度，容器的大小等方面的任何細微差

老瓷器鑒定的九大訣竅？

1.嚴(yán)肅感。瓷器的重量是相對的，沒有絕對的標(biāo)準(zhǔn)，需要大量的動手實踐和感知，才能形成貼近客觀實際、有個體差異的“重量感”。瓷器的程度，胎體或釉層的厚度，容器的大小等方面的任何細微差別。就足以引起瓷器重量的變化。

2、干濕。有句話叫：“古瓷會流汗。”瓷器年代不同，衣服也不同。所以在同樣的溫度和濕度下，如果拿在手里，干濕感會明顯不同。一般來說，只有200年以上的瓷器才會有出汗的感覺，而800年以上的瓷器很少出汗，很滋潤。

3、保濕感。新舊瓷器的區(qū)別是非常明顯和巨大的。

100年以上的瓷器，摸起來非常順滑、清爽、舒適、溫暖，越老越清爽。

4.軟硬感。軟硬感是一種極其細微細膩的手感，只對個別瓷器品種如越窯、定窯、耀州窯有一定的區(qū)分和標(biāo)記意義。

5、溫涼。冷暖感是區(qū)分瓷器質(zhì)量和品味的分水嶺和試金石。頂級的瓷器，尤其是宋代五大名窯的瓷器(尤其是頂級的哥窯、汝窯瓷器)，真的是溫潤如玉，冬暖夏涼如寶玉、寶石！

6、熟悉感。熟悉感是手感和聽覺緊密結(jié)合的產(chǎn)物。

瓷器和瓜果一樣，因燒制溫度不同而生熟。如果燒制溫度低，1150度以下，它會謀生；燒制溫度略高，1200度左右，其聲學(xué)硬木半衰期長；再高的燒制溫度，在1260度左右，聽起來也會像石頭一樣有輕微的回音，是半熟的；若燒制溫度在1320以上，其聲像金黃，回聲悠長，回味悠遠，為熟。

7.滑滑的感覺。滑感既是澀感的延續(xù)，也是澀感的結(jié)果和原因：潤則滑，滑則潤，滑則潤。澀就會滯，滯就會滯。滯必澀，滯必澀。

8.厚度。瓷器的品種不同，歷史年代不同，保存環(huán)境不同，失透程度不同，都會導(dǎo)致瓷器的釉厚感有很大的差異和差別。

9.顛簸感。凹凸感對于區(qū)分和鑒別明中期和元代以前的青花和釉下紅的真?zhèn)尉哂兄匾饬x。

此外，宋特有的蚯蚓走泥紋也有凸、凹、平三種形態(tài)和感覺。以前是作為判斷鈞釉的唯一標(biāo)準(zhǔn)。

如何判斷瓷罐年代？

1.瓷器的形狀是我們斷代的主要依據(jù)。因為造型最具時代特征，什么時代有什么樣的造型，什么時候開始出現(xiàn)一種沒有任何造型的器物，什么時候消失，其間經(jīng)歷了什么樣的變化過程，往往是我們識別時代的可靠方法。因此，古瓷的造型演變是有規(guī)律的，找出它們的變化規(guī)律和時代特征，就可以達到科學(xué)鑒定的目的。

2.瓷器的裝飾主題和風(fēng)格。隨著時代和風(fēng)尚的變遷，形成了復(fù)雜多變的時代特征，往往被鑒定家視為可靠的斷代依據(jù)。

3.燃燒法。燒瓷技術(shù)的發(fā)展是從低級到高級不斷發(fā)展和提高的。由于不同時代在原料加工、器物成型、窯燒等方面的技術(shù)差異，給瓷器留下了不同的工藝痕跡。所以燒成方式是瓷器產(chǎn)生不同特性和變化的根本原因。掌握不同時代不同的燒瓷方法，也是我們斷代的重要依據(jù)。

4.瓷器的胎、釉、畫特點。由于不同地方、不同時期的制瓷原料不同，以后瓷器的胎、釉、色等特點也不同

胎骨隨著研磨、淘洗、燒結(jié)技術(shù)的不斷改進，胎骨的質(zhì)量也在不斷提高。早期胎土未粉碎，淘洗不干凈，燒制溫度只有800度左右，所以胎土雜質(zhì)多，疏松，吸水率高，強度差。從商代到東漢中期，制陶業(yè)開始了第一次飛躍，出現(xiàn)了原始瓷器。燒制溫度1000度左右，吸水率和強度介于陶瓷之間。瓷器發(fā)明于東漢末年至南北朝，燒制溫度約1200度。瓷石和高嶺土二元配方在元代景德鎮(zhèn)廣泛使用，進一步提高了瓷器的燒成溫度，減少了瓷器在燒成過程中的變形。我們在鑒定陶瓷時，要善于根據(jù)光滑骨骼的燒結(jié)程度來判斷年代。同時也要注意當(dāng)?shù)赝翞樘?，偏遠地區(qū)雜窯技術(shù)落后的現(xiàn)象。

設(shè)備類型。自陶器發(fā)明以來，各種類型的陶器根據(jù)各個時代人們生活生產(chǎn)的需要和社會群體審美觀念的變化而不斷變化發(fā)展。如果我們能知道各個朝代的各種變化，我們就有把握贏得鑒定。比如瓶，從商周秦漢時期比較簡單的類型發(fā)展到梅瓶、盤口瓶、紅瓶、天仙瓶、象耳瓶、玉壺春瓶、柳葉瓶、鳳尾瓶、轉(zhuǎn)心瓶等。每個瓶型都有一個最早燒制的朝代，每個時期的瓶身、瓶口、肢線都會發(fā)生變化。有些變化很明顯，有些變化很微妙。熟悉了這些演化規(guī)律，我們就可以鑒別瓶子的真?zhèn)?，?zhǔn)確地確定其年代。

釉色。自商周釉上彩原始瓷器和秦漢單色釉發(fā)明以來，今天的彩釉已有100多種，每一種彩釉都有其誕生日期和年代。我們要熟悉每一種釉色發(fā)明的朝代，重點了解幾種劃時代的釉色，如低溫銅釉綠、銅紅、鈷藍、高溫藍釉、青釉、藍、紅、黃釉、黑釉、褐釉、茶釉等，熟悉各種釉的演變發(fā)展。

顏色。自原始陶器出現(xiàn)繪畫以來，出現(xiàn)了隋唐五代的褐、黑、紅、綠等釉下彩繪瓷器，燒制了宋遼金時期的釉下紅綠，出現(xiàn)了元代成熟的青花并燒制成功釉下紅，明代青花五彩，清康熙時期的釉下青花研制成功，陶瓷的色彩發(fā)展到今天的五彩繽紛。用發(fā)展的眼光區(qū)分顏色。一開始一個顏色的外觀并不完美。只有經(jīng)過長時間甚至幾代人的努力，才能做到盡善盡美。比如元代的釉下紅，剛誕生的時候是紅、紫、黑，顏色不順眼。明初的釉下紅是紫色的，直到清代，釉下紅才鮮亮耀眼。這樣看來，一件清新耀眼的釉里紅瓷器，不應(yīng)該判斷為元代的產(chǎn)品。

裝修。隨著陶器的出現(xiàn)，原始人出于審美的需要，開始對陶器進行繪畫和裝飾，后來又用印刷、雕刻和繪畫來裝飾陶器。裝飾反映了當(dāng)時的社會面貌，人們的審美觀念和文化藝術(shù)水平。同樣，每一種裝飾也有它的發(fā)明時期。元代以前，陶瓷的裝飾主要是印刷、繪畫、雕刻、貼花和雕版。裝飾品主要是花，動物，寶寶玩。釉上彩和釉下彩只有黑、棕、紅、綠等幾種顏色。元青花一出現(xiàn)，印、畫、刻、貼花、雕版就居于次要地位，裝飾畫突飛猛進。我們應(yīng)該熟悉每一種裝飾藝術(shù)的時代。

技術(shù)。技術(shù)是隨著人文的進步而不斷發(fā)展的，技術(shù)的每一次進步和變化都得益于科學(xué)的進步和工具的改進。改進和tr

光澤。區(qū)分新舊瓷器最重要的是光澤。新瓷器光澤亮麗，火彩奪目。一件陶瓷胎、釉、飾、色、形都符合古代陶瓷的要求，但只要火燒得明亮，充滿生氣，那么一票否決：這件陶瓷一定是新的。歷史悠久的陶瓷形成一種自然的“脆光”，具有柔和的光澤和玉石般的溫暖。歷史悠久的釉上彩瓷器，有一種色彩斑斕的光暈，習(xí)慣上稱之為“蚌光”。因為光澤在陶瓷的鑒定中占據(jù)最重要的位置，所以造假者會想盡辦法讓釉面變老。一般他們會用酸性溶液浸泡，用茶葉煮，用動物皮打磨，甚至埋在土里，每隔一段時間就挖出來。但人為用“火”去除陶瓷的光澤是不自然的，仔細觀察就能識別出來。凡是有不自然光澤的陶瓷，都要有防偽之心，不可輕信。一塊古陶瓷年代不同，沼澤的柔軟度和溫潤度也不同。在這個層面上，陶瓷鑒賞家心中有數(shù)，每個陶瓷收藏家心中也有一把不同的尺子。年代測定的準(zhǔn)確性取決于他自己對陶瓷理論的研究和使用過的陶瓷數(shù)量。

聲音。提倡用“眼、手、耳”來鑒別陶瓷。用耳朵就是敲陶瓷，聽它的聲音。這對于檢測陶瓷裂紋損傷是有效的。但是很難通過它們的聲音來辨別新舊陶瓷。古今書籍中關(guān)于聽的記載很多，如“聲如幽香”、“聲清氣清”、“聲悠揚”、“聲如撞木”等等。我覺得這些描述很抽象，很難把握，聽聲音就是一種感覺。要形成一種習(xí)慣，你要用手敲每一塊用過的陶瓷，仔細分辨它的聲音，久而久之就能聽到那種感覺。

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13360年代的鑒定比較復(fù)雜，主要看瓷面反光程度、胎體顏色、外觀造型、成分構(gòu)成、胎體質(zhì)量和釉的成分等。以確定基地的大致年齡；2:完整性鑒定，看是否有裂紋、脫釉、磕碰、補丁、劃痕等。3:藝術(shù)價值鑒定：比如名人是否制作，名人是否書寫或繪畫等。4:歷史價值鑒定：如是否官窯，是否名人制品，是否有特殊歷史意義等。4:材質(zhì)鑒定：如是否為特細泥、胎釉等。5:稀有：稀有細瓷價值更高。