PR轉(zhuǎn)場鏡頭的作用舉例？視頻的加速可以通過PR的時間重映效應(yīng)來實現(xiàn)。視頻中的轉(zhuǎn)場可以通過PR中的變換、鏡像、復(fù)制、旋轉(zhuǎn)等特效實現(xiàn)。通過調(diào)整圖層，可以調(diào)整變換的縮放和旋轉(zhuǎn)參數(shù)。至于左邊的整張圖片，是提前

PR轉(zhuǎn)場鏡頭的作用舉例？

視頻的加速可以通過PR的時間重映效應(yīng)來實現(xiàn)。

視頻中的轉(zhuǎn)場可以通過PR中的變換、鏡像、復(fù)制、旋轉(zhuǎn)等特效實現(xiàn)。通過調(diào)整圖層，可以調(diào)整變換的縮放和旋轉(zhuǎn)參數(shù)。

至于左邊的整張圖片，是提前設(shè)計好的鏡頭。拍攝時，給鏡頭一個平移，然后用一些盾牌過渡。有時，在視頻上畫一個遮罩，以獲得無縫過渡的效果。

PR轉(zhuǎn)場鏡頭的作用舉例？

為了使電視電影的內(nèi)容更有條理，發(fā)展層次更清晰，在場景到場景的轉(zhuǎn)換中需要一定的技巧。過渡方式有很多種，但通?？梢苑譃閮深悾阂活愂峭ㄟ^特效過渡，另一類是通過自然鏡頭過渡。前者也叫熟練過渡，后者也叫不熟練過渡。)技能過渡的方法

過渡的手法一般用于電視劇情段落之間的過渡，強調(diào)心理隔離，目的是讓觀眾有清晰的段落感。由于電子特技機和非線性編輯系統(tǒng)的發(fā)展，特技轉(zhuǎn)換的技術(shù)有數(shù)百種，但可以歸納為以下幾種：

1.淡出和淡入

淡出是指前一段最后一個鏡頭的畫面逐漸消失，直到黑場。淡入是指下一段第一個鏡頭的畫面逐漸出現(xiàn)，直到正常亮度。淡出和淡入畫面的長度一般都是各2秒，但實際剪輯要根據(jù)電視片的劇情、意境、節(jié)奏等要求來決定。在某些影片中，淡出和淡入之間有一個黑場，給人一種間歇感，適合自然段落的轉(zhuǎn)換。

2.清掃和改變

掃，又稱畫，可分為畫出和畫入。前一個畫面從某個方向退出屏幕的叫畫出，下一個畫面從某個方向進入屏幕的叫畫入。拉入拉出有多種形式，可分為橫拉、豎拉、斜拉等。根據(jù)畫面進出屏幕的不同方向。筆畫一般用于內(nèi)容和意義不同的兩段文字的轉(zhuǎn)換。

3.重合

重疊是指前一個鏡頭的畫面與后一個鏡頭的畫面疊加，前一個鏡頭的畫面逐漸消失，后一個鏡頭的畫面逐漸出現(xiàn)的過程。在電視剪輯中，重疊主要有以下作用：一是用來改變時間，表示時間的流逝；二是用于空間轉(zhuǎn)換，表示空間發(fā)生了變化；三是用重疊表達夢境、想象、回憶等感嘆和倒敘的場合；第四，景色變幻莫測，令人眼花繚亂，目不暇接。

4.(經(jīng)過困難后)翻開新的一頁

翻頁就是把第一張圖像書一樣翻過來，第二張圖顯露出來?，F(xiàn)在隨著三維特效的發(fā)展，翻頁不再是一種簡單的模式。

5.停止幀

前一段結(jié)尾的圖片最后一幀作為幀停止處理，讓人有一種視覺上的停頓，然后出現(xiàn)下一張圖片，比較適合不同主題段落之間的轉(zhuǎn)換。

6.使用空鏡頭

在影視作品中經(jīng)常看到使用空場景進行過渡，尤其是在早期的影片中，當(dāng)一個英雄壯烈犧牲時，往往會切換到松柏山海等空場景，主要是為了讓觀眾在情感發(fā)展達到后，欣賞作品的情節(jié)和意境?？請鼍暗倪^渡可以增加作品的藝術(shù)感染力。

除了以上常見的過渡方法，還有其他的技能過渡方式，如正反像互換、虛實焦點變換等。

巧妙過渡法

無技巧過渡用鏡頭的自然過渡連接上下段落，主要適用于蒙太奇鏡頭段落之間和鏡頭之間的過渡。與劇情段落轉(zhuǎn)換中強調(diào)的心理隔離不同，不熟練的轉(zhuǎn)換強調(diào)的是視覺的連續(xù)性。不是任何兩個鏡頭都可以使用不熟練的過渡方法，所以在使用un時要注意找到合理的過渡因子和合適的建模因子

同一個主體的變換包括幾層意思：一是上下兩個相連的鏡頭中的主體是相同的，通過主體的移動，主體的繪畫，或者攝像機跟隨主體從一個場合到另一個場合的移動來變換空間；第二，上下鏡頭之間的被攝物是同一類物體，但又不相同。如果上一個鏡頭的主體是書包，下一個鏡頭的主體是公文包，那么兩個鏡頭可以相互連接，可以實現(xiàn)時間或空間的轉(zhuǎn)換，也可以實現(xiàn)時間和空間的轉(zhuǎn)換。三是利用上下鏡頭中主體的相似性來完成過渡任務(wù)。

2.阻止鏡頭過渡

遮擋過渡是指當(dāng)最后一個鏡頭接近結(jié)束時，被攝主體移近遮擋相機鏡頭，下一個被攝主體移離相機鏡頭，實現(xiàn)場合變換。上連接鏡片和下連接鏡片的主體可以相同或不同。用這種方法變換場景，可以給觀眾強烈的視覺沖擊，造成視覺懸念，使畫面節(jié)奏緊湊。如果上下圖的主體相同，可以強調(diào)和突出主體本身。

3.主觀鏡頭過渡

上一個鏡頭拍攝主體正在觀看的畫面，下一個鏡頭拾取主體正在觀看的物體，這就是主觀鏡頭過渡。主觀鏡頭過渡是根據(jù)前后鏡頭的邏輯關(guān)系來處理過渡的一種方式。主觀鏡頭過渡不僅顯得自然，還能激起觀眾的探究心理。

4.特寫過渡

特寫轉(zhuǎn)場是指不管上一個鏡頭拍的是什么，下一個鏡頭都是從特寫開始的。因為特寫可以集中人的注意力，所以即使上下鏡頭的內(nèi)容不成比例，場景突然發(fā)生變化，觀眾也不會感覺到太多的視覺跳動。

5.進行過渡

承接過渡也是按照邏輯關(guān)系的過渡。它利用了影視節(jié)目兩段之間在情節(jié)上的承接關(guān)系，甚至利用了兩個場景之間的懸念和內(nèi)容上的某種一致性來達到平滑過渡的目的。

6.動態(tài)轉(zhuǎn)變

運動躍遷是指利用運動勢的收斂性和人與車輛動作的相似性來完成時空躍遷的方法。

除了以上六種常用的不熟練轉(zhuǎn)場，還有其他形式的不熟練轉(zhuǎn)場，如隱喻轉(zhuǎn)場、移動鏡頭轉(zhuǎn)場、聲音轉(zhuǎn)場、雙極鏡頭轉(zhuǎn)場等。