有啥好看的家庭電視?。烤驮跇巧?。這部劇主要講述了住在紐約長島的西弗一家的日常生活故事。它是由大陸引進的早期外國情景喜劇，于1990年至1994年在播出。90年代初，一經(jīng)播出，就引發(fā)了觀眾的。影片中邁克

有啥好看的家庭電視??？

就在樓上。

這部劇主要講述了住在紐約長島的西弗一家的日常生活故事。它是由大陸引進的早期外國情景喜劇，于1990年至1994年在播出。90年代初，一經(jīng)播出，就引發(fā)了觀眾的。影片中邁克開朗調(diào)皮的形象受到了觀眾的喜愛。劇中，西佛博士對孩子的啟發(fā)式教育也啟發(fā)了觀眾。

推薦《friends》也有家庭的感覺。

有啥好看的家庭電視??？

我們父母的浪漫史

媽媽對愛的心情

我的內(nèi)心是輝煌的。

一切都好

有啥好看的家庭電視??？

半路出家，正人君子，裸婚，媳婦的美好時代，我們結婚吧，金太郎的幸福生活，貪欲之心，心靈風暴之家，月圓之夜，那些關于夫妻的事，婚前規(guī)矩，虎媽貓爸，丈母娘來了，丈母娘會媽，雙面膠，幸福三部曲，青春期撞更年期，愛情多米諾骨牌，辣媽的真實故事，新結婚時代，家庭?；畛鲆粡埬?，做一個完美的父親，金石成婚，式離婚，家庭，父子半路，不可抗拒，錢多多婚姻記錄，新戀愛時代，第22條婚姻規(guī)則。

推薦幾部家庭生活劇或都市愛情電視劇？

《幸福一家人》電視劇是第四季度電視劇中最大的黑馬。這部沒有流量演員和大制作的電視劇，早早破1，位列今年電視劇整體低迷榜第一。

今年表現(xiàn)好的劇不僅是《幸福一家人》這樣的都市家庭劇，而且shuminghao 123 @ QQ.com的收視率都破了。1.像《正陽門下的小女人》《生于70年代》這樣的家庭劇收視率一度進入前三，小人物撬動大收視率。就播出比例而言，在現(xiàn)實題材、古裝等劇占比持續(xù)提升的同時，描寫父母短板的家庭劇占比持續(xù)下降。

接地氣，生活化的作品吸引眼球。

近年來，因為政策導向，現(xiàn)實主義作品幾乎每年都占到電視劇總產(chǎn)量的一半以上。從正在播出和即將播出的劇來看，當代題材都在努力加入更多的現(xiàn)實元素，向更貼近觀眾的方向發(fā)展。

這樣的“現(xiàn)實主義作品”往往被包裹在城市、商戰(zhàn)、創(chuàng)業(yè)等等的外衣下。

或者這與近年來的重心轉(zhuǎn)移有關。很多現(xiàn)實主義作品大多描繪光鮮亮麗的職場或創(chuàng)業(yè)生活，鏡頭轉(zhuǎn)向那些年輕群體，聚焦教育、行業(yè)等。

主角的職業(yè)要么是企業(yè)高管，要么是醫(yī)生、律師。即使是初入職場的新人，也很少有財務危機感。但是，普通人是電視劇的絕對觀眾，渴望合拍的精英化敘事無法引起共鳴，更談不上蘊含生活的真實氣息。

而家庭劇呢？尤其是脫離生活的都市家庭劇，往往會給觀眾造成“食之無味，棄之可惜”的焦慮。可以說，真正描繪家庭生活、有“煙火氣”的作品是缺失的。父母缺點、戀愛糾紛等所涉及的要素。在日常生活中是顯而易見的，他們戲劇性的表達和矛盾升級的矛盾設定更容易被理解和接受。但是這些年能稱得上的作品少之又少。

我們總有一種刻板印象，認為家庭劇是給中老年觀眾看的，而由于觀眾的網(wǎng)絡轉(zhuǎn)移，以及為了迎合年輕觀眾，這個領域可能會被自動放棄。但也許這種認知是錯誤的。

其實接地氣、生活化的作品目前還是有市場的。比如像《我們的四十年》這種設置在80年代的劇，在全國網(wǎng)上最高收視率3.28%。即使重復幾次，收視率依然可觀。同時，網(wǎng)絡播放量已達25.3億次。

像《娘親舅大》《情滿四合院》這樣的劇評分8.1和7.8，《正陽門下的小女人》的收視率也很亮眼。

扎根生活，找到大眾心理的“最大公約數(shù)”。

銀幕上所有的都市劇似乎都反映了中上層階級的生活。鍋碗瓢盆奏出的生命樂章已不再常見。此外，常規(guī)敘述也經(jīng)常受到批評。家庭劇里的“婚外情”、“婆媳打架”不僅成了標配，在一些劇中還變得極端化、異化。

《生逢燦爛的日子》被認為是國產(chǎn)家庭劇的鼻祖和國產(chǎn)情景喜劇的開創(chuàng)者，該劇開播于1993年，被稱為《請回答1993》。不僅在細節(jié)上反映了一個時代，每一個故事都與時代相呼應。聯(lián)系現(xiàn)實本身，接地氣也有寓言的特點。

包括韓劇《我愛我家》系列，高度還原時代特征，靠觀眾的強烈共鳴取得成功。看似平淡無奇的生活，精彩之處在于它的日?，嵥?。如何通過影視將這種瑣碎化為美好，用潛移默化的溫暖打動人，是我們在家庭劇同質(zhì)化下需要考慮的問題。

其實現(xiàn)實中，生活中的問題越來越多。不管是好是壞，電視劇都不能表現(xiàn)到點子上。這種無所不知的劇情套路，精英身份的設定，在生活中似乎更多，魅力更少。如果高原沒有高峰，就很難產(chǎn)生讓觀眾感同身受、承受回憶的作品。

家庭劇本是一個充滿希望的世界，它負責喚醒人們對生活本身的理解和對人物的思考。因此，創(chuàng)作者應該更加注重揭示生活的本質(zhì)，注重尋找大眾心理的“最大公約數(shù)”，并在此基礎上引導欣賞需求和審美趣味，而不是在類型化思維下切割出一個個生活的碎片來迎合個別群體的欣賞興趣。

美學處理，投射生活真味。

觀眾最喜歡的劇是什么樣的？

清華大學影視傳播研究院院長尹紅曾這樣總結這類作品的風格：用我們熟悉或陌生、司空見慣或盲目的精妙發(fā)現(xiàn)和生動豐富的表演打動人，喚起人們對生活本身的記憶、對生活本身的關懷和對生活中人的理解與同情。

曾幾何時，有缺點和優(yōu)點與瑣碎的煩惱并存，但始終以自己的毅力和共同的智慧奮斗的普通人，才是畫面的絕對主角。

這種小人物在家庭和婚姻生活中的點點滴滴，因為審美的例子太過接近，乍一看，瑣碎平凡，可能會令人生厭。這種類型的劇，看似樸實無華，其實對演技要求更高。不能憋太久，要表現(xiàn)出放松和生活，但對于年輕演員來說，除了表演難度，這類劇往往不是他們的首選。

所以藝術處理是非常必要的。才經(jīng)過了劇本創(chuàng)作、演員表演、后期制作等一系列復雜的流程。這種日常生活能否抽象化，不再平淡，人物情感復雜豐富，故事線環(huán)環(huán)相扣，達到雅俗共賞，老少皆宜的效果。

家庭劇是一種不適合僵化類型學的題材類別。

不可否認，在高速市場化的過程中，類型化生產(chǎn)是電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)展的必經(jīng)階段。面對行業(yè)內(nèi)外的激烈競爭，體裁創(chuàng)作在細化市場、聚焦受眾、精準把握收視需求等方面確實有助于提升作品的傳播力。同時也在一定程度上促進了電視劇的專業(yè)水平和題材分類的成熟。

但與話劇不同，家庭劇對題材劇本要求苛刻，不像古裝劇那樣注重制作和流程。在素材上，家庭劇有著無限的想象力和創(chuàng)新的可能性。如果制作受到過于強烈的客觀性和目的性的限制，很容易使創(chuàng)作者成為籠中之鳥、籠中之魚，既遮蔽了原本的人間煙火，也失去了多樣性和變化性的審美光輝。

家庭的主題本該是萬花筒，或許有車有花花綠綠的衣服，但更多的是被細細扎在心上的人們的悲喜，市井生活中的人情冷暖。要投身于生活，就要有讓生活藝術化的能力。戲劇創(chuàng)作是藝術，藝術創(chuàng)作沒有捷徑，文藝作品的社會價值比市場價值更值得珍惜。