牧羊姑娘結構？牧羊姑娘牽著一條牧羊犬，在山里放羊。這是牧羊女的站姿結構。牧羊姑娘結構？音樂以三部曲的形式寫成，分為六個小節(jié)。整體結構呈凸形，以序言和結語作為兩邊的平臺，以1~4節(jié)作為突出部分的主體結構

牧羊姑娘結構？

牧羊姑娘牽著一條牧羊犬，在山里放羊。這是牧羊女的站姿結構。

牧羊姑娘結構？

音樂以三部曲的形式寫成，分為六個小節(jié)。整體結構呈凸形，以序言和結語作為兩邊的平臺，以1~4節(jié)作為突出部分的主體結構。

簡介是一種節(jié)奏自由的散板曲式，06 #5671幾個關鍵音符，在樂曲的開頭向人們展示主旋律。第一個八分休止符要吸一口氣，彈第一個音符6。在運弓的技法上，為了使旋律具有塔吉克音樂特色，要把弓換成有痕跡的，每個弓都有明顯的棱角，這樣音樂才能符合節(jié)奏的要求，如果把音頭和伴奏手鼓綁在一起效果會更好。

第一段是2/4拍，共24小節(jié)。它的旋律特點：每個小節(jié)的第一聲之前，有第八個停頓。開始演奏時要避免搶拍子，用二胡掩蓋伴奏音樂的鼓點，從而失去魅力。第一個樂句出現(xiàn)兩次，第一個樂句要控制得明亮一些，表現(xiàn)出歌唱的音樂特征。第二個短語應該改變強度。這四個小節(jié)，10~13，是第五個樂句，表達方式和第一、二樂句的排列方式類似。節(jié)奏和力度變化最明顯的是在24小節(jié)。兩個十六分音符的弓接好后，推弓彈3-|，力度要控制在P ~ P~PP

這首曲子的5都是#5，用6根3弦演奏。為了體現(xiàn)升二度音程的音樂特點，切手柄時，一個手指要按在6的位置。彈#5的時候，手指不應該通過伸指壓弦的方式向上移動，而是通過滾揉手指壓弦的方式，將音調從6降低到#5。如果用手指原地滑音彈奏，就會帶出滑音，塔吉克音樂風格就會

第二段是快板，共24小節(jié)。我覺得這一段很有特點：

1.整段是由兩個樂句組成的旋律。第一個和第二個短語分別重復兩次，然后兩個短語依次出現(xiàn)。排列組合的結構方法運用巧妙，集中在一段話里，是非常成功的例子。

2.這段的節(jié)奏特征采用切分音，不同于常見的切分音形式。我們常見的切分音是將一個主音切成兩半，放在主音兩側，形成中音重，兩側肩輕。這里針對3/8音樂節(jié)拍的需要，采用了中間輕、兩個重點，使演奏富有動感。在琴弓順序的安排上，一定要保證拉、推的順序，否則琴弓順序會混亂，在音符密集、節(jié)奏較快的情況下，用倒弓調整琴弓順序會不方便。

接下來的第三段音樂非常有塔吉克舞蹈的特色。在《三十二小姐》中，運用變奏的手法，讓音樂充滿活力。從51小節(jié)到54小節(jié)，強調樂句第一聲的16分休止符：從55小節(jié)到59小節(jié)，是前四小節(jié)的變奏，16分休止符仍放在句首，但音符變得密集，突出了32分音符的頭。雖然32分音符的演奏技法把握起來比較困難，但正是通過這些音符，使音樂富有動感，有了舞動的音樂形象。60~63節(jié)和64~67節(jié)是另一個對比排比句，動機和主音一樣。后四段加上變奏的對比音，同時用弓奏出十六分音符，讓人感覺是在唱歌、跳舞、搖曳。這是作曲家靈感產生與生活積累有機結合所帶來的藝術結晶。

綜合分析，共有四個排比；51~54:55~59;

60~63:64~67;

68~71:72~75;

76~79:80~84;

由此可以看出，樂曲的結構很有規(guī)律，層層并行；循序漸進；層層疊疊，這在其他音樂中是非常少見的表現(xiàn)。

音樂的第四和第五段可以理解為一組用現(xiàn)實主義手法描繪的場景：黃昏臨近，人們在夕陽余暉的背景下慢慢聚集起羊群。音樂的節(jié)奏很舒緩。你仿佛看到：綠色的草原，雪白的羊群，遠處的雪山，美麗的姑娘們騎著馬，向著家緩緩行進，只有牧羊犬，盡職盡責地圍著羊群奔跑，警惕地守護著它們。夕陽西下，羊群從人們的視線中消失，消失在暮色中。

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畜牧是左右結構，羊是單性格，女孩也是左右結構。