世界上最難唱的歌曲 01《忐忑》龔琳娜 《不安》是歌手龔琳娜演唱的一首歌，由龔琳娜的丈夫老鑼作曲。2006年，龔琳娜為龔琳娜創(chuàng)作的原型音樂作品《不安》發(fā)生了變化。這首歌伴隨著笙、笛、小提琴、揚琴

世界上最難唱的歌曲

01《忐忑》龔琳娜
《不安》是歌手龔琳娜演唱的一首歌，由龔琳娜的丈夫老鑼作曲。2006年，龔琳娜為龔琳娜創(chuàng)作的原型音樂作品《不安》發(fā)生了變化。這首歌伴隨著笙、笛、小提琴、揚琴等樂器，以歌劇鑼鼓為歌詞，融合了老丹、老生、黑頭、花旦等多種音色，在極快的節(jié)奏中變化無窮，夸張變形，獨具特色。
由于其節(jié)奏多變、表演夸張、歌詞神秘等因素，歌曲被廣大網友稱為神曲。

02《Emotions》Mariah Carey

最難唱的20首歌盤點?

《Emotions》這是一首帶有迪斯科元素的舞曲，音調主要是D小調(但瑪麗亞)·凱莉通常在現(xiàn)場表演時改為G小調或G小調G?小調)，每分鐘有115個節(jié)拍，作為一名錄音歌手，瑪麗亞·凱莉的歌聲介于C3到E7中。連續(xù)10次的歌曲 E5 音階，這是普通人真聲演唱完不了的極限。
真聲結尾馬上就有一句話Inside”達到 A6、這首歌出現(xiàn)了跳音，跳音在流行的演唱方法中是非常罕見的，在演唱歌劇、美聲唱法時，演員們這種高難度的唱法。

03苦李佳薇

《痛苦》試圖描述一個重生的過程，因為愛太深，痛苦難以自拔，雖然曾經失去了生命的意義。
這首歌以女孩的最低音域進入體育場，合唱歌曲飆升到女孩的最高音域，徘徊在最低音域和最高音域之間，跨越16度的真實音域，這是非常困難的，就像一個戀愛中的女孩被拋棄和傷害，從天堂墜入地獄。陶醉和痛苦的斗爭。

04《Rap God》Eminem

《Rap God》由埃米納姆寫的是美國說唱歌手埃米納姆演唱的歌曲，2014年9月10日，《Rap God》吉尼斯世界紀錄官方以6分鐘3秒1560字認證為詞匯最多的流行歌曲。2015年2月8日，這首歌被第57屆格萊美獎提名為最佳說唱表演。
“Rap God這首歌的名字并非毫無根據。這首歌里有很多炫目的技巧。這是一場舌頭風暴，語速試圖突破人類的極限。在最瘋狂的15秒內，近百個字呼嘯而過，令人驚嘆。.每秒5個單詞的押韻和令人眼花繚亂的復雜押韻Flow這首歌的變換足以讓人驚嘆?！禦ap God》 也許是現(xiàn)代說唱技術的巔峰。

05《難經》周華健

從佛教的角度出發(fā)，結合小說本身的主題，這首歌以周華健獨特的嗓音完美詮釋了樹欲靜，風不止，命運永遠是注定的。
同時，隨著電視劇《天龍八部》的流行，這首歌也很受歡迎。這是一部經典的武俠電視劇主題曲。周華健獨特的嗓音和命運的無奈哲理使這首歌很難把握情感和氣息。

十分十二寸林子祥

這首歌由林子祥演唱，由鐘定一和黃良生編曲，由華納唱片制作。
林子祥把愛發(fā)燒，《Monica》、《你的眼睛》、《不羈的風》、《快樂鬼》等20部當時流行的作品，都是用高超的編曲技巧組織起來的，制作出了經典的十二寸燒歌。當時電視上間歇性播放了十分鐘MTV，電臺也不斷播出，接著是周潤發(fā)、朱咪咪、古巨基等歌手的模仿。

07《Auf und auf voll lebenslust》Franzl Lang

《熱情面對生活》采用了特殊的約德爾（Yodeling）歌唱法是瑞士阿爾卑斯山區(qū)的一種特殊歌唱方法。在山區(qū)，牧民經常用號角和叫喊聲呼喚他們的羊和牛。他們還用歌曲向對面山上或山谷中的朋友和情人傳達各種信息。隨著時間的推移，他們發(fā)展了一種非常有趣和驚人的約德爾演唱方法。
這種演唱方法的特點是在演唱開始時在中低音區(qū)用真實的聲音演唱，然后突然用假聲進入高音區(qū)，并用這兩種方法快速交替演唱，形成奇怪的效果。

08《浮夸》陳奕迅

《浮夸》是香港流行男歌手陳奕迅的粵語歌曲，是陳奕迅的代表作之一。由黃偉文作詞，C.Y.Kong作曲，陳奕迅演唱，《浮夸》獲得2005年CASH最佳旋律和最佳歌詞獎金帆音樂獎。
在C.Y. Kong在原曲中，還保留著一種正常的味道，而且Eason完全邪惡的歌聲，再加上最后一聲駭人的尖叫，將整首歌徹底送入異世界。DUO演唱會的最后一聲嘶力竭的吶喊，加上那聲NO！CD版本，成為最令人震驚的浮夸式演繹。

09《the Diva Dance》

這首歌來自呂克·貝松導演的電影《第五元素》的配樂是陶梅以前介紹過的。它的原始聲音是從意大利的一部分選擇的，后面是一首更歡快的歌曲《女神之舞》。歌手是阿爾巴尼亞女高音歌手·穆蘭，并合成了另一位男歌手的聲音制作。
有些聲音跨度超過4個八度，有的地方真假音速轉換不到一秒，瞬間在2秒內完成3個8度連貫跨度。

10《野子》蘇運瑩

《野子》的主歌部分是許多中國女歌手和作家的旋律線風格，但合唱是完全開放的。這種狂野的力量往往是著名音樂家難以寫出的旋律，因為它有創(chuàng)作公式之外的精神和力量。前者可以不斷復制，而后者必須用靈魂激活。看似凌亂的歌聲和即興演唱最終結合了一條屬于她的旋律線條，這也使得這首歌具有難以模仿的個性氣質。
很多人認為《野子》從第一句開始就很吸引人，因為歌曲的框架，聽覺的加速，節(jié)奏的分割，讓這首歌形成了非常強烈的記憶點，這樣它就會一直抓住聽者的耳朵，有一種意猶未盡的感覺。蘇云英的演唱風格非常聰明，顯然是大量聽歐美歌曲所獲得的語感被口語旋律所取代。