“瘦金體”是怎樣的一種書(shū)法字體？有什么獨(dú)特之處？薄金體，顧名思義，以“薄”為特征，是宋徽宗趙驥獨(dú)創(chuàng)的風(fēng)格?！翱瑫?shū)四大名著”之一的趙孟復(fù)說(shuō)，薄金身“美而雅”。元末明初文學(xué)家陶宗頤，被稱為瘦金體的“文風(fēng)追

“瘦金體”是怎樣的一種書(shū)法字體？有什么獨(dú)特之處？

薄金體，顧名思義，以“薄”為特征，是宋徽宗趙驥獨(dú)創(chuàng)的風(fēng)格。

“楷書(shū)四大名著”之一的趙孟復(fù)說(shuō)，薄金身“美而雅”。元末明初文學(xué)家陶宗頤，被稱為瘦金體的“文風(fēng)追求力量，寓意自然”，這些評(píng)價(jià)都指出了瘦體的獨(dú)特特征：骨感、力量、輕松。

黃庭堅(jiān)的宋代書(shū)法。黃庭堅(jiān)的話不平淡卻不可憐。他善于隱藏尖銳的觀點(diǎn)，注意挫折。他就像一個(gè)畫(huà)竹子。在結(jié)構(gòu)上，他從中心向外輻射，縱橫延伸，猶如長(zhǎng)矛和戟。后來(lái)，宋徽宗又學(xué)習(xí)了楚遂良、薛記、薛堯的文字，這些文字以剛健、纖細(xì)、清麗、典雅為特點(diǎn)。所以薄金體也繼承了這些書(shū)法體的特點(diǎn)，并進(jìn)一步發(fā)展。它充分發(fā)揮了薄而硬的風(fēng)格。筆觸多是骨肉，甚至連提頓等畫(huà)筆的運(yùn)動(dòng)痕跡都暴露出來(lái)。所謂“薄金”，可以理解為“薄筋”，也可以理解為今天的金石刀雕一般。

褚遂良的書(shū)法

薛記的書(shū)法

宋徽宗的書(shū)法很好。前人早就評(píng)論說(shuō)，薄金身是由蘭花、竹子等繪畫(huà)而成。甚至它的書(shū)寫工具也可能是一個(gè)用于繪圖的線標(biāo)記。筆的長(zhǎng)度大于筆腹的直徑（即又長(zhǎng)又細(xì)），而不是用來(lái)寫字的毛筆。因此，宋代徽宗的書(shū)法在題畫(huà)時(shí)，更顯典雅瑰麗。

俗話說(shuō)得好，道貌岸然，薄金的風(fēng)格也能讓人感受到宋徽宗作為皇帝的高貴、冷漠和孤獨(dú)。這也是這種風(fēng)格不易模仿的原因之一。形式可以模仿，但氣質(zhì)很難模仿。有很多優(yōu)美的詞，但很少像李玉，南唐皇后。

然而，薄金色的字符有時(shí)會(huì)顯示筆畫(huà)之間的混亂，因?yàn)樗鼈兲×恕?/p>