在聚會中你是那個焦點還是安靜的那一個？感謝“悟空問答”的邀請我找到了一位知心朋友，生活了64年。從小到大，我從未成為學校、農(nóng)村、工作、私人或公司聚會的焦點。我只是個安靜的旁觀者。（笑聲）有時候我真的很

在聚會中你是那個焦點還是安靜的那一個？

感謝“悟空問答”的邀請

我找到了一位知心朋友，生活了64年。從小到大，我從未成為學校、農(nóng)村、工作、私人或公司聚會的焦點。我只是個安靜的旁觀者。（笑聲）

有時候我真的很恨自己。我什么都做不了。沒有藝術(shù)天賦，我不會表演和唱歌；我沒有演講能力，演講結(jié)束時臉紅了，我忘記了事先想的所有話；我最好誠實地坐在那里，尾巴夾在兩腿之間。

我承認自己很無聊。沒有愛好（除了讀書），不善于交際，不喜歡露面。事實上，我不是罪魁禍首。自從我7歲開始上學以來，我從來沒有好好上學過。我每天遲到早退陪爸爸拉車。直到天黑我才出去。

那時候，沒有興趣班，但我年輕的時候，沒有和朋友一起玩，比如滾鐵圈、滑雞蛋（玻璃球）或者吹煙牌，但我只知道怎么工作。

所以從孩提時代起，當我遇到很多人時，我就產(chǎn)生了膽小的問題。我一輩子都在做，我無法改變。其實，沒有必要刻意改變，怎么一輩子都沒有？船上只有一個船長。當一輩子水手真好！（笑聲）

所以我建議受試者最好是自發(fā)的。不管他有趣與否，他都會過上舒適的生活。

國畫中的“散點透視”和攝影中的“焦點透視”有何不同？這兩種透視，都有哪些具體表現(xiàn)？

由于東西方文化觀念的不同，在藝術(shù)創(chuàng)作中有著不同的視角。在中國傳統(tǒng)繪畫中，尤其是在中國傳統(tǒng)山水畫中，畫家往往采用‘散視角’來完成創(chuàng)作。”“散觀”是以多視角、多動作來觀察山水自然形態(tài)的。它的目的是描繪山川的深度和水平。

何海霞的山水《山谷在流淌》

散亂的視角非常包容，可以將許多物體組合成一幅畫面，由遠到近，一幅一幅，讓觀者看到一幅全景畫卷。這種觀察方式給人的感覺是眼睛能看穿、觀察到被遮擋的場景，從而表現(xiàn)出豐富、完整的畫面內(nèi)容。

雷諾阿的雛菊少女

]另一方面，多個視點是獨立的，它們可以獨立地形成一個小畫面。如果你抓住一個視點所形成的畫面，你會發(fā)現(xiàn)小畫面也是完整的，有“麻雀小五臟”的感覺，內(nèi)容也很豐富。

大型山水畫和組畫往往采用“散視角”創(chuàng)作，這符合中國人世界萬物相互依存的文化理念。

在查茲卡的《維納斯與丘比特與仆人》中，經(jīng)常采用焦點透視法，即將視角固定在某一點上，然后以此點為中心展開觀察。從根本上講，焦點視角符合“眼見為實”的原則。它只表達眼睛的范圍，這也符合光學原理。

李可染《丹霞楓林圖》]攝影術(shù)誕生后，油畫技法開始運用。因此，“聚焦透視”很快成為攝影中一種重要的表現(xiàn)手段。焦點透視法顯示了更真實、更科學的圖像，但其缺點是顯而易見的。視角相對有限，很難延伸到60度以上的視角，無法展現(xiàn)宏大的敘事場景。

作為攝影愛好者，你覺得攝影中的焦點和構(gòu)圖是什么關(guān)系？對焦錯了會毀構(gòu)圖嗎？

在攝影中，對焦是攝影技能的范疇，這也可以說是一個技術(shù)問題。這是一個人能否熟練掌握照相機的性能的問題。你想拍什么，你在哪里聚焦，你是否不聚焦，這是一個技術(shù)水平的問題。！在中國畫的構(gòu)圖中，整個畫面是一個整體，空白的地方也是一幅畫，留下空白是畫面不可缺少的一部分，也是一種構(gòu)圖方式，這就是審美構(gòu)成的問題。