網(wǎng)友解答: 謝謝邀請(qǐng)。玄幻小說(shuō)越來(lái)越模式化這是必然的，一來(lái)是作者不上進(jìn)，二來(lái)是經(jīng)濟(jì)因素驅(qū)使，三是所能寫(xiě)作的內(nèi)容基本上就是那些了，很難有突破，四是越來(lái)越多的人對(duì)玄幻小說(shuō)不感興趣了，作者不再

謝謝邀請(qǐng)。

玄幻小說(shuō)越來(lái)越模式化這是必然的，一來(lái)是作者不上進(jìn)，二來(lái)是經(jīng)濟(jì)因素驅(qū)使，三是所能寫(xiě)作的內(nèi)容基本上就是那些了，很難有突破，四是越來(lái)越多的人對(duì)玄幻小說(shuō)不感興趣了，作者不再下功夫去創(chuàng)作精品。

作者不上進(jìn)，這是大氣候造成的。當(dāng)下，人們的心態(tài)越來(lái)越浮躁，根本沒(méi)功夫認(rèn)真去讀你的作品，你下的功夫大，沒(méi)有收到你預(yù)期的效果，就會(huì)對(duì)自己的做法反思，就會(huì)走捷道，而最好的捷道便是按固定的模式輸入大體相同的內(nèi)容，如此造成了同質(zhì)化，所有的小說(shuō)都長(zhǎng)得像一個(gè)模樣了。

經(jīng)濟(jì)效益的驅(qū)使迫使你不停地推出內(nèi)容，以滿足讀者的感官需求?，F(xiàn)在的玄幻小說(shuō)主要是在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上發(fā)表，紙媒上很少有玄幻作品可以登堂入室。在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)上發(fā)表作品，是按照字?jǐn)?shù)付費(fèi)的，而且要求不能斷更。一斷更，讀者便流失了，就沒(méi)經(jīng)濟(jì)效益了。所以，我們看到，有許多的作品，每天更新四五千字，多的能更新一萬(wàn)余字，一部小說(shuō)，動(dòng)輒就是數(shù)百萬(wàn)字，甚至還有上千萬(wàn)字的。那是文學(xué)作品啊，能寫(xiě)上上千萬(wàn)字，那得多少生活閱歷？假如生活閱歷和知識(shí)都跟不上，自然只能是注水，是對(duì)細(xì)節(jié)不厭其煩地描述，結(jié)果，作品就枯燥繁長(zhǎng)了，故事性少了，節(jié)奏性被打亂了，結(jié)果就犧牲了作品的質(zhì)量。

所寫(xiě)的內(nèi)容對(duì)玄幻小說(shuō)的限制。玄幻小說(shuō)，我的理解就是為神仙背書(shū)，為鬼怪?jǐn)⑹拢瑸槟涿钍闱?，那些東西，大家都在寫(xiě)，能有多少內(nèi)容可寫(xiě)？寫(xiě)到最后，就是你中有我，我中有你了；說(shuō)好聽(tīng)點(diǎn)，是相互借鑒，說(shuō)難聽(tīng)點(diǎn)，就是剽竊。

關(guān)于玄幻小說(shuō)的讀者群在萎縮，這個(gè)也不難理解，畢竟文學(xué)作品是社會(huì)生活的反映，老是逃避現(xiàn)實(shí)，能逃避到何時(shí)？讀者總是在慢慢長(zhǎng)大，總是在慢慢成長(zhǎng)，誰(shuí)能一直沉靜在玄幻中不出來(lái)？！

基于以上認(rèn)識(shí)，我認(rèn)為玄幻小說(shuō)越來(lái)越模式化并最終被讀者舍棄，這是必然的，沒(méi)什么含糊的；所以，玄幻小說(shuō)的作者也要與時(shí)俱進(jìn)，沉下心來(lái)，及早轉(zhuǎn)型，努力寫(xiě)出一部無(wú)愧于時(shí)代的文學(xué)作品。

網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)越來(lái)越模板化可以說(shuō)是司空見(jiàn)慣了，本人看小說(shuō)也有十年以上的歷史了，從哪幾位網(wǎng)絡(luò)大神崛起的時(shí)代開(kāi)始看。剛開(kāi)始因?yàn)樾?，所有的?shū)都好奇。特別是玄幻小說(shuō)，看了很多，統(tǒng)計(jì)下來(lái)到現(xiàn)在差不多也看了五百部小說(shuō)了。也有一些自己的心得體會(huì)，最這幾年出的小說(shuō)主角基本都是龍傲天的類(lèi)型，很多人可能會(huì)說(shuō)主角是經(jīng)歷了千辛萬(wàn)苦……但是基本主角就是無(wú)所不能的，不管是怎樣的經(jīng)歷，到了最后時(shí)光倒轉(zhuǎn)或者起死回生，總是可以彌補(bǔ)一切。很少有哪一部小說(shuō)能脫離這個(gè)藩籬。

我們來(lái)分析一下原因。

很多玄幻劇開(kāi)始主角都會(huì)有一些遺憾的，而正是這個(gè)遺憾或者悲劇使得他們變強(qiáng)。似乎沒(méi)有了這些悲劇的發(fā)生主角就找不到變強(qiáng)的動(dòng)力了。

所以當(dāng)主角變得足夠強(qiáng)的時(shí)候就是有能力彌補(bǔ)這些遺憾的時(shí)候，整部劇的結(jié)局就變得完美了。而玄幻劇是沒(méi)有上限的，也就是能多夸張都不為過(guò)，比如滅世比如創(chuàng)世，仿佛到了主角的身上都是理所應(yīng)該的，那么能做到這么多事情的主角已經(jīng)滿足了我們大多數(shù)人希望主角的成就。

很多時(shí)候我們看小說(shuō)是把自己代入這個(gè)角色的，也就是說(shuō)代入感很強(qiáng)的小說(shuō)很容易被大眾接受，我們代入這個(gè)角色自然希望這個(gè)角色最后的結(jié)局是完滿的。這也就導(dǎo)致作者在寫(xiě)的時(shí)候只能?chē)@大部分讀者的內(nèi)心的想法去寫(xiě)。

這一點(diǎn)還是和作者有關(guān)系的，那就是很多作者大多都是照貓畫(huà)虎，甚至于照搬照常，修改一下人名，地名，然后就上傳上去了。這樣的結(jié)果，小說(shuō)劇情的節(jié)奏只能跟著別人走，那么出來(lái)的作品自然是千篇一律了。

還有一些作者會(huì)好一些，但是也是借鑒別人的文章。這些作者大多閱讀大量的小說(shuō)作品，然后再創(chuàng)作。可以說(shuō)是自己原創(chuàng)，但是如此就難免有了自己設(shè)置了一個(gè)范圍。寫(xiě)來(lái)寫(xiě)去到最后還是在這個(gè)范圍之內(nèi)，失去了他本身自己富有的想象力和創(chuàng)新的能力。

這是很可怕的，也就是說(shuō)他受到的影響太大了，其他作者怎么寫(xiě)，他只是停留在模仿上面，沒(méi)有自己的想法。

現(xiàn)在很多玄幻劇的作者都相對(duì)比較年輕，大部分都是二三十歲的模樣。這樣的年齡自然的人生閱歷有所欠缺，文筆功力有所不足。這個(gè)和題材無(wú)關(guān)，不管是武俠也好仙俠也罷或者玄幻都一樣，雖然想象力不錯(cuò)，但是依舊難以在原有的基礎(chǔ)上面再做創(chuàng)新。