為什么中國傳統(tǒng)水墨動畫現(xiàn)在卻消失了？中國傳統(tǒng)的水墨動畫，如《小蝌蚪找媽媽》和《木迪》都越來越少了，但是這種形式的水墨動畫不能說已經(jīng)完全消失了，但是現(xiàn)在的動畫更多的是將這種傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式融入到現(xiàn)有的動畫

為什么中國傳統(tǒng)水墨動畫現(xiàn)在卻消失了？

中國傳統(tǒng)的水墨動畫，如《小蝌蚪找媽媽》和《木迪》都越來越少了，但是這種形式的水墨動畫不能說已經(jīng)完全消失了，但是現(xiàn)在的動畫更多的是將這種傳統(tǒng)的創(chuàng)作方式融入到現(xiàn)有的動畫中，使它更受大眾觀眾的歡迎比如前段時間上映的《大胡法》中，有一種水墨韻味出現(xiàn)在畫面中，但不是傳統(tǒng)的水墨。過去，有一部作品入圍奧斯卡大學(xué)生動畫獎。這也是一個非常順利的一個，美麗的圖片和精美的生產(chǎn)。在里面，你可以看到很多中國水墨的影子，但人物的設(shè)置并不完全是水墨的感覺。因為今天的動畫制作主要是通過電腦繪圖完成的，像上世紀(jì)八九十年代，手繪動畫完全不同，那個時代會有更多的嘗試，比如剪紙動畫《漁夫》1958年、《金海螺》1963年、《傲將》基于京劇人物的臉譜，還有水墨風(fēng)格“鷸蚌”“草人”“折紙”“聰明的鴨子”等等。當(dāng)時的動畫風(fēng)格是多樣化的，是一個非常輝煌的動畫時期。但后來，由于受到國外動畫系列的沖擊以及中國動畫生產(chǎn)重心從制作風(fēng)格向動畫生產(chǎn)的轉(zhuǎn)移，后期動畫的產(chǎn)量有所增加，但優(yōu)秀作品卻越來越少。風(fēng)格的嘗試隨著時代的發(fā)展而逐漸減少。在努力創(chuàng)新的同時，我們?nèi)匀豢梢钥吹剑@些中國傳統(tǒng)文化被包含在這些作品中，并沒有完全消失。

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