速寫人物時(shí)如何快速地掌握人體的運(yùn)動(dòng)規(guī)律？先了解“一軸三卷四肢”。第一軸是指人體的中心軸，它的彎曲和扭曲直接引起人體的動(dòng)力學(xué)，這一點(diǎn)非常重要；第三卷是指手指、胸部和臀部。同樣，三卷之間的扭曲和平衡也可以

速寫人物時(shí)如何快速地掌握人體的運(yùn)動(dòng)規(guī)律？

先了解“一軸三卷四肢”。

第一軸是指人體的中心軸，它的彎曲和扭曲直接引起人體的動(dòng)力學(xué)，這一點(diǎn)非常重要；第三卷是指手指、胸部和臀部。同樣，三卷之間的扭曲和平衡也可以定期進(jìn)行。四肢位于胸臀兩端，要注意它們的長短比例；有了這個(gè)基本概念，還要了解主要關(guān)節(jié)點(diǎn)和運(yùn)動(dòng)規(guī)律。這些技能是以人體解剖學(xué)知識(shí)為基礎(chǔ)的。在此基礎(chǔ)上，不難得出生育運(yùn)動(dòng)的動(dòng)態(tài)。

為什么我學(xué)了好些年的美術(shù)可是還是畫不好人物？

我記得我在學(xué)校的時(shí)候，一位老師曾經(jīng)說過，我會(huì)畫人物的時(shí)候，就是說一條腿剛踏進(jìn)繪畫藝術(shù)的門檻，另一條腿還在門外。這足以說明，畫出好的人物并不是那么容易。在畫人之前，我們應(yīng)該有一個(gè)堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，因?yàn)槲覀兛梢岳斫馊耸怯稍S多幾何體組成的，然后找到準(zhǔn)確的形狀。了解人體的結(jié)構(gòu)，人體的比例，人體塊之間的透視，穿插關(guān)系，人物的動(dòng)態(tài)變化也非常豐富。要通過人物身上的衣服來看到衣服下的身體結(jié)構(gòu)，就必須了解身體結(jié)構(gòu)。說起來容易，看到別人的畫并不難，但我畫畫的時(shí)候，卻不知道自己在畫什么。因此，學(xué)習(xí)繪畫要冷靜，不要著急，一步一個(gè)腳印。如果你喜歡，你應(yīng)該堅(jiān)持下去。我相信有一天你會(huì)畫得很好。

美術(shù)生在畫裸體的時(shí)候如何克服自己的生理反應(yīng)？

當(dāng)你專注于繪畫本身時(shí)，就沒有其他精力專注于其他事情了。如果你想畫得好，你在壓力下就不會(huì)有生理反應(yīng)。

人體結(jié)構(gòu)畫的很爛怎么辦？

業(yè)內(nèi)有一種傾向性觀點(diǎn)，即在眾多繪畫題材中，人物畫難度較大。為什么人物畫很難？因?yàn)槿梭w的結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，人物的表現(xiàn)也豐富多樣。

由于人物畫的難畫性，在古典寫實(shí)油畫創(chuàng)立初期，以達(dá)芬奇、米開朗基羅、拉斐爾、喬治、提香為代表的藝術(shù)家把對(duì)人體結(jié)構(gòu)的研究和熟悉作為油畫創(chuàng)作的基本功。達(dá)芬奇還從尸檢入手，畫了幾十幅人體結(jié)構(gòu)草圖。安格爾說，畫得不好的畫家不能被視為真正的畫家。許多藝術(shù)家通過創(chuàng)作大量的人物和人體油畫，掌握了人體骨骼肌和皮膚組織結(jié)構(gòu)的分布，將人物身體油畫的創(chuàng)作推向了頂峰，形成了系統(tǒng)的理論體系。

當(dāng)我們看到一些經(jīng)典的人體畫，比如戈雅的裸體瑪哈、天使的春天、莫迪利亞尼的裸體側(cè)臥、馬蒂斯的舞人等等，我們會(huì)覺得它們并不復(fù)雜，它們非常簡潔活潑。這是因?yàn)榇髱焸儗?duì)人體結(jié)構(gòu)的研究非常透徹，在繪畫技法領(lǐng)域達(dá)到了高超的水平。

繪制人物動(dòng)態(tài)時(shí)，怎樣分析及提高繪畫水平？

熟悉和愛是藝術(shù)的源泉。

蘇軾說：“要畫竹子，首先要成為心中的竹子?！边@是繪畫的最高境界。人物活動(dòng)也不例外，熟悉了難免手足無措。下面這張照片是一個(gè)五歲的孩子看完動(dòng)畫片后畫的。可以說，形與神都是肖，這是對(duì)熟悉與愛的最好詮釋。