有人說最火的日漫至今仍堅持著用黑白顏色，對此你怎么看？如果我們正確看待黑白與彩色漫畫的關(guān)系，明白黑白漫畫并不落后于或次于彩色漫畫，我們也許不會覺得太奇怪。雖然我們總是憑直覺認(rèn)為顏色更討人喜歡，但事實并

有人說最火的日漫至今仍堅持著用黑白顏色，對此你怎么看？

如果我們正確看待黑白與彩色漫畫的關(guān)系，明白黑白漫畫并不落后于或次于彩色漫畫，我們也許不會覺得太奇怪。

雖然我們總是憑直覺認(rèn)為顏色更討人喜歡，但事實并非如此。當(dāng)我們看黑白作品時，色彩空間是留給我們的，但凱門鱷會擋住這個空間。我們不妨回憶一下我們是否有過這樣的經(jīng)歷。我們正在追的一本漫畫突然出現(xiàn)了色印，我們覺得“為什么這是什么樣的發(fā)色我覺得是這樣的”或者把原來的漫畫讀到動畫里，看到PV卻覺得“我心里不是這個！”。同時，著色也會產(chǎn)生兩種結(jié)果。如果作者的控色水平高，那么凱門鱷很可能會賞心悅目，但如果作者的控色水平不高，那么上色后的效果可能不如之前?，F(xiàn)在有些作者希望色彩能拯救自己的作品，但實際上，提高作品“質(zhì)感”的核心是要把材料、線條、透視和構(gòu)圖表現(xiàn)好。

事實上，對于我們的視覺，有兩套感知系統(tǒng)，一套是感知明暗灰色，另一套是感知不同的顏色。其中，前者對我們的視覺感知更為重要。沒有明暗，我們就無法感知事物的空間體積和紋理。因此，即使是彩色的，也有黑白底色的要求。而良好的黑白漫反射甚至可以在沒有顏色干擾的情況下呈現(xiàn)出更純凈的光線表現(xiàn)。

最后，我們可以直觀地感覺到著色過程實際上是相當(dāng)耗時和耗能的。對于瑞曼的更新來說，如果想成為全彩，無疑漫畫工作者的工作壓力會更大，而印刷的成本壓力也會更大。如果這樣甚至?xí)稚⒕?，影響作品的?nèi)容創(chuàng)作質(zhì)量，就再也沒有效果了。

文本：JOJO